あぁ〜あ。
云っちゃったよ。
この女。

今日、この記事を書く前に3回ほど書き直しているんです。
すんごぉく、真面目で固い記事。
書き直せば、書き直すほどキツイ文章になってく……。
なんで。
早い話がってコトで簡潔にまとめたのが。

「声優と呼ばれたくない」風潮が嫌いだぁ!!

色々と複雑な背景や考えが、あると思うんですよ?
アテ師と軽んじられてた時代とかね。

その上で。
アタシの個人的な感情として。
「声優と呼ばれたくない」風潮が嫌い。
その最大の理由。
アタシの大ッ好きな役者さんを声優と呼ぶ度に、なんとなぁく罪悪感に駆られる。
なら、普通に役者さんって呼べばいいンじゃないかって話なんですが。
それが、そうともいかない。
アタシは舞台のジャンル毎に、素晴らしいと思っている役者さんがいるんですモノ。
声優には声優の、素晴らしいと思う役者さん。
舞台には舞台の、素晴らしいと思う役者さん。
宝塚には宝塚の、素晴らしいと思う役者さん。
バレエにはバレエの、素晴らしいと思う役者（ダンサー）さん。
オペラにはオペラの、素晴らしいと思う役者（歌手）さん。
がいるんですモノ。
早い話が。
声優畑の仕事が素晴らしいと感じている役者が、舞台畑に行ったときに同じだけの位置で素晴らしいと感じるかと云えば、違う。
ってコト。
同様に、舞台畑の仕事が素晴らしいと感じている役者が、声優畑に行ったときに同じだけの位置で素晴らしいと感じるわけではない。
だって、基本は同じでも各畑毎で表現する方法・技術は異なるんですモノ。
宝塚の舞台で素晴らしかった役者が、外の舞台でも同様の位置かと云われれば違うし。
舞台と映像も違うし。

でだ。
何が云いたいのか?

声優のコトを役者っていう大きな括りで括っちゃうと、アタシの中に（実に個人的な）不都合が生じる。
なんで、声優畑の役者さんは声優と呼びたい。
タカラジェンヌをタカラジェンヌと呼ぶように。
（主に新劇系の）舞台畑の役者を舞台役者と呼ぶように。
声優と罪悪感なく呼びたいっす。
本っ当に、個人的な感情なんですがね。

ついでに、も一個の本音を云うとね。
「声優と呼ばれたくない」って発言を、声芝居を中心に活動されている役者さんがされているのを聞くと切なくなっちゃうんですわ。
矢っ張り、声優ってジャンルに誇りを持てないのかなって。
複雑な背景を考えると。

私は。
呼吸や息遣いまでなどの、（技術的にも）繊細な芝居を楽しめる声優の作品が大好き。
だから。
声優ってジャンルを否定しないで、と思う。
（件の発言をする役者さん達も、否定しているワケではないのだろうけど……）

……。
なンか矢っ張り軽いノリでは続けられんかったなぁ。
ま、でもボツ記事よりはマシか。
なんで、このままUPっ!!

電王東映公式より。
侑斗とデネブのAction歌、Action-ZEROも出るとのコト。
今日の電王で掛かってた曲がソレっぽいですわねぇ。
発売は9月5日。
芳忠さんの歌は聴いたコトがないなぁ。
多分。
ちょっと楽しみっ

アタシの好きなオペラで道化師というのがあるんですね。
全2幕の昼メロ全開オペラ。
簡単にストーリーを説明すると。
カニオっていう旅芝居の座長がおります。
彼には若い奥さん（ネッダ）がおりました。
んで、ネッダは、歳上旦那にも旅一座にも嫌気がさしてて。
んで、ネッダに座員が恋慕してるんだけど、振られ。
そんなネッダは、公演打ってた村の若者シルヴィオとイイ仲になってて。
振られた座員は、ネッダの浮気現場をカニオに教えちゃう。
間一髪で、シルヴィオは逃走成功。
カニオはネッダに、相手の男の名前を聞くけど、ネッダはダンマリ。
そうこうしてるウチに、芝居の開演時間が来ちゃいましてね。
ココで、アリアが入ります。
アタシが大ッ好きな曲。
『衣装を着けろ』

『衣装を着けろ』（簡単な歌詞説明）

自分は、役者なんだから、衣装を着けて、化粧をしろ
観客は笑いに来てるんだから
アルレッキーノ（劇中劇の間男の名前）がコロンビーナ（劇中劇のカニオの役の、奥さん役の名前）と一緒になっちゃうなら
観客は大喜び
自分の惨めさを笑え

で、舞台が始まります。
芝居の内容は、道化師の奥さんが、一人の男を振って、別の男と駆け落ちしちゃうって話。
つまり、実際に起きてるコトと、劇中劇の状況が一緒。
なもんで。
カニオは、どっか回線がイカレテ。

道化師なんて演ってられっかっ!!

舞台そっちのけで、ネッダに浮気相手の名前を云えと詰め寄るモノの、はぐらかされ。
ネッダを刺し殺しちゃう。
っつぅ話です。

で、このカニオを速水奨で聴きたいなぁと。
芝居でイイから。
速水さんの粘着質な声でネッダを問い詰め、自分を追い込んで、イカレテ欲しぃなぁと。
（↑言い訳タイム 　全ッ然、褒めてるように聞こえないんだけど……褒めてます。）
速水カニオ聴きてぇ〜。

あっ。
芳忠さんも面白いかも。
なんか微妙に一般的なカニオとは違う方向になりそうなんだけど、芳忠カニオも興味あるなぁ。

妄想竹は今日も元気に育っております（笑）

いや、別にネタがないとか、そういうワケじゃ……。
そんなで。
いきますっ!!

アタシにとって。
この声優と云えばっ!!
順不同。思い付くまま。

* 関俊彦
　　リキ（間の楔）　日高秋亜人（天空戦記シュラト）　仰木高耶（炎の蜃気楼）
　　玄奘三蔵（最遊記）　手塚忍（ここはグリーン・ウッド）　とし君（ふえはうたう）
* 塩沢兼人
　　イアソン・ミンク（間の楔）　オーベルシュタイン（銀河英雄伝説）
　　アリエスのムウ（聖闘士星矢）　物星大（ハイスクール! 奇面組）
　　ルードヴィッヒ（未来警察ウラシマン）
* 大塚芳忠
　　カッツェ（間の楔）　ダニー（フルハウス）
　　ナルサス（アルスラーン戦記）
* 速水奨
　　顕聖二郎真君（舞え水仙花）　直江信綱（炎の蜃気楼）
* 池田秀一
　　ラウール・アム（間の楔）　高橋遼一（負け犬の何でも屋）
* 堀内賢雄
　　天王ヒュウガ（天空戦記シュラト）　チップ（チップとデールの大作戦）
　　ナレーター（キャッ党忍伝てやんでえ）
* 小杉十郎太
　　烏枢沙摩明王マユリ／冥帝ビカラ（天空戦記シュラト）
* 若本則夫
　　破壊神シヴァ（天空戦記シュラト）　ロイエンタール（銀河英雄伝説）
* 野沢那智
　　ハウス・アクセル・フォン・フェルゼン（ベルサイユのばら）
* 堀川亮（敢えて、亮）
　　アンドロメダ瞬（聖闘士星矢）　ラインハルト（銀河英雄伝説）
* 鈴置洋孝
　　日向小次郎（キャプテン翼）　ドラゴン紫龍（聖闘士星矢）
　　雷帝インドラ（天空戦記シュラト）
* 曽我部和恭
　　バンコラン（パタリロ! ）　ジェミニのサガ（聖闘士星矢）
* 三ツ矢雄二
　　藍采和（舞え水仙花）　花枕桃次（……。）
* 井上和彦
　　伽楼羅王レイガ（天空戦記シュラト）　アンソニー（キャンディ・キャンディ）
　　崎義一（そして春風にささやいて）
* 松本保典
　　摩利支天マリーチ・不動明王アカラナータ（天空戦記シュラト）
　　葉山託生（そして春風にささやいて）
* 広川太一郎
　　ホームズ（名探偵ホームズ）　スノーク（ムーミン）
* 安原義人
　　フェイスマン（特攻野郎Aチーム）　内海俊夫（キャッツ・アイ）
* 古川登志夫
　　諸星あたる（うる星やつら）　タマネギ（パタリロ）　ポプラン（銀河英雄伝説）
* 田中秀幸
　　ジェームズ・ボンド（007）　北条氏照（炎の蜃気楼）
　　ロベルト本郷（キャプテン翼）　レオのアイオリア（聖闘士星矢）
* 子安武人
　　スナフキン（楽しいムーミン一家）　黒木凱（天空戦記シュラト）
* 中尾隆聖
　　スニフ（楽しいムーミン一家）
* 山寺宏一
　　龍王リョーマ（天空戦記シュラト）　デール（チップとデールの大作戦）
　　渡部クラマ（魔神英雄伝ワタル）
* 槐柳二
　　世界名作劇場シリーズのお爺ちゃん達（世界名作劇場シリーズ）
* 八代駿
　　プー（くまのプーさん）

って、書いてて気付く。
キリがない……。
女性は全ッ然書いてないし……。
おしっ!!
次は女性だっ!!

* 水谷優子
　　蓬莱山のラクシュ（天空戦記シュラト）
* 勝生真沙子
　　迦遊羅（鎧伝サムライトルーパー）　ファランギース（アルスラーン戦記）
* 戸田恵子
　　来生瞳（キャッツ・アイ）　ゲゲゲの鬼太郎（鬼太郎）
* 山田栄子
　　岬太郎（キャプテン翼）　アラミス（アニメ三銃士）
* 田中真弓
　　戦部ワタル（超魔神英雄伝ワタル）
* 安達忍
　　ラビ（魔動王グランゾート）
* 高山みなみ
　　味吉陽一（ミスター味っ子）　ムーミン（楽しいムーミン一家）
* 鈴木みえ
　　堺一馬（ミスター味っ子）
* 島本須美
　　調和神ヴィシュヌ（天空戦記シュラト）
* 坂本千夏
　　如月瞬（ここはグリーン・ウッド）　来生愛（キャッツ・アイ）
* 藤田淑子
　　来生泪（キャッツ・アイ）　マライヒ（パタリロ! ）　一休（一休さん）

だぁかぁらぁ。
キリが無いっ!!
だんだん、アタシの好きな役者さんのアタシの好きな役になってきた気が……。

さて。
今度は、コーユー役って云えば!!
を、書くかもしんない（笑）

やっと、言葉が見つかったって感じです。
ちょっと前に【ひろろ】と若手の役者の話をしていたんですね。
何故、教科書通りの芝居が増えているのか?
話してて言葉が見つかった。
台本が読めない。
読んでいるのは、台本じゃなくて、科白。
科白を読むコトは出来るのかも知れないけれど、台本を読むコトが出来ない。
そう考えると納得できるコトが多々ある。
一人一人の芝居が独立しちゃってて、繋がらないのも台本が読めていないのだと考えれば納得。
教科書通りになっちゃうのも、納得。
距離感が掴めないのも。
科白だけを読んでいるのだと考えれば、納得できる。

ホントにね、何故か30代半ばに差し掛かろうかって年代の役者さん達に感じるコトが多いんです。
特に、養成所上がりの子。
ッてことは、私が工学院にいた頃と、ほぼ同じなんですよね。
私は演劇科にスタッフコースが出来てからの入学なんだけど、俳優コースと実技で一緒になるのは、公演の稽古に入ってからだから、基礎をどう指導していたかは分かんないんですよねぇ。
いや、その当時の流行があったのかなぁと思って。
『取り敢えず、小手先の技術を教える』みたいな。
因みに、スタッフコースでは。
学校で習ったコトなんて役に立たないんだから、現場にバイト行けって教わってた（笑）
あと、ともかく本物の芝居を観ろ。
遊ぶ金と暇があったら、芝居観ろって云われてた。
冗談交じり（だと思いたい）で、メシ喰う金があったら、芝居観ろとも云われたコトもあったっけ（笑）
んで、観たら。
ナンで、ソコで、そうなるのかを考えろって教わってました。
台本の読み方も教わったよなぁ。
俳優コースもやってたと思うンだけど、どぉなんだろ?
今の日本工学院には、声優科とかもあるらしい。
講師陣もアタシが卒業してから、ガラッと入れ替えがあったみたいでシステムがよぅ分からん。
って、工学院の話をしたいワケじゃないんだってば。
すぐに脱線するんだから……。

本筋。
まぁ、なんだ。
養成所時代に変なクセを覚えて、それが抜けないってコトなのかな?
あっ。
幾度も書いてるけど。
勿論、養成所出身の子でも、きちんと芝居の出来てる子もいるし、劇団出身の子でも、悪い癖のある子もいる。
一概に、「養成所出身は」と云っちゃいけないんだろうけど。
目立つ子に養成所出身が多いんだよなぁ……。
それとさ。
10年以上（あるいは、10年近く）プロとして芝居を続けてて本が読めないってどうよ?
芝居を変えられないンじゃなくて、変えなくてイイってコトなのか?
矢っ張り、それが流行の芝居ってコトなのかなぁ。
アタシは、そんな流行ヤだなぁ。

観ていて、聴いていて、気持ちの良い芝居が好きです。

サンプルを。
聴いてしまいました。

度を過ぎた好奇心は身を滅ぼすと
カッツェは教えてくれなかったのか?

えぇ。
カッツェは教えてくれましたわ。
それなのに、好奇心には勝てませんでした。
リキもそれで失敗したのにねぇ……。

で。
一言感想。

アタシが高校生の時に聴いたのが、このキャストの『間の楔』だったら。
アタシの芝居の方向性には、一切の影響は無かった。

本音吐きまくりの感想は主腐日記にて。

いえね。
関俊彦に大塚芳忠でしょ?
お二方とも、軽さを背負ったまんまの、シリアスがお得意な役者さんじゃないですか。
今現在の、モモタロスとデネブを、壊さぬままに、暗いシリアス展開があって欲しぃなぁと勝手に願ってみる。
お二方の、ソレを堪能したいっ!!
思わず『11-Twilight suicide-』（感想コッチ）を聴いちゃったよ。
はぅ。

全ッ然、関係ないんだけど。
安原義人さんが烏哭やったら、ホンットに救いがないと【ひろろ】と話をしてました。
聴いてみたい気はするけど……。
あっ。
健邑を、敢えて安原さんで演ったら面白いかも。
烏哭よりも、健邑の方が救いが無さそうだし。
ま、妄想だけどね（笑）