2005年を振り返る 関さん萌え編
『関さん萌え編』ってそれしかないけど……。
今年も去年と同じく、108つの煩悩しか祓ってくれない除夜の鐘じゃ絶対的に足りないほどの煩悩まみれでした。
触れた作品数は決して多くはありませんが、今年も十二分に堪能でき倖せでした。
個人的には『雑誌Cobalt-ヨリドラ'05 -2-』仰木高耶がBest1です。
次いで、『カリフォルニア・ドリーミン』佐久間でしょうか。
本当は同点で『ガンダムSEED DESTINY』レイ・ザ・バレルの最終話の台詞を入れたいトコなんですが、作品的な出来がどうしても減点対象に……。
微妙に『THE 八犬伝〜新章〜 第四話・浜路再臨』へのトラウマを思い出させる……。
このトラウマの詳細はコッチ。
八犬伝と云えば、CMが入る度に、トラウマが……。
ま、そりゃ今はいいや。
今年の大きな萌えはこんな感じでしょうか?
『吟遊黙示録マイネリーベ』ルードヴィッヒも良いですねぇ漣
来年は、どんな萌えと出逢えるんでしょう?
沢山の萌えと出逢いたいですわ烈
◇【Z107M-tracer-】に来訪して下さる皆様へ◇
素晴らしい来年を迎えることが出来ますようにｖ
【Z107M-tracer-】管理人【ひろぽ】拝
今年も去年と同じく、108つの煩悩しか祓ってくれない除夜の鐘じゃ絶対的に足りないほどの煩悩まみれでした。
触れた作品数は決して多くはありませんが、今年も十二分に堪能でき倖せでした。
個人的には『雑誌Cobalt-ヨリドラ'05 -2-』仰木高耶がBest1です。
次いで、『カリフォルニア・ドリーミン』佐久間でしょうか。
本当は同点で『ガンダムSEED DESTINY』レイ・ザ・バレルの最終話の台詞を入れたいトコなんですが、作品的な出来がどうしても減点対象に……。
ギルっは本っ当に、好きなんだけど……。
ごめんな
さい
でも
彼の
明日は?
微妙に『THE 八犬伝〜新章〜 第四話・浜路再臨』へのトラウマを思い出させる……。
このトラウマの詳細はコッチ。
八犬伝と云えば、CMが入る度に、トラウマが……。
ま、そりゃ今はいいや。
今年の大きな萌えはこんな感じでしょうか?
『吟遊黙示録マイネリーベ』ルードヴィッヒも良いですねぇ漣
来年は、どんな萌えと出逢えるんでしょう?
沢山の萌えと出逢いたいですわ烈
◇【Z107M-tracer-】に来訪して下さる皆様へ◇
素晴らしい来年を迎えることが出来ますようにｖ
【Z107M-tracer-】管理人【ひろぽ】拝
今年も一年ありがとうございましたｖ
今年もつらつらと書きたいコトだけを、書きたいときに書いてきた【Z107M-tracer-】です。
一年お付き合い頂きありがとうございました。
来年も、きっと今年と同じように書きたいコトだけを、書きたいときに書いていきます。
今迄通りの当ブログですが、今後とも宜しくお願いいたします。
メリー・クリスマスｖ
あれ?
これ、【Z107M-tracer-】にUPしたことあったっけ?
【桃源社】時代の絵だと思うんですが……。
たまにはクリスマスっぽく
関俊彦さんの魅力 24
調子づいて連続ですわ。
関俊彦さんの魅力 24 『リズム感』
参考作品『雑誌Cobalt-ヨリドラ'05 -2-』
（↑一般販売でないモノを参考にするのもどうかとは思ったんですが、コレ聴いて書かねばならん!! と勝手な使命感に燃えたので……）
んで。
んでもって。
【ひろぽ】が「あぁ関俊彦だぁ」と感じ、「あぁ高耶さんの思いだぁ」と呟いたのは。
「それで□いい」の□。
おぉ!!
ようやく、昨日の続きになってきましたわ（笑）
さっ続けなくちゃだわ。
で、えっと。
「それで□いい」の□に何故悶えたのか?
でいきます。
関さんの行間を読む技術に関しては、前回書いたので、悶えた理由を説明。
もんのすごぉく、心地いいリズムだったんです。
関節のリズムについては記念すべき（笑）関俊彦さんの魅力 其の壱で書いていますねぇ。
読み返したら、懐かしかった（笑）
って、回顧録を書きたい訳じゃないので、先行きましょうか。
関さんのリズム感についてですね。
聴く度に思うことなのですが、関さんの（文章を読む上での）音楽的なセンスに感心します。
音楽的センスに優れている方だと思います。
台詞の抑揚は勿論ですが、行間も。
音楽的に捉えられる。
えっと、適切な表現かどうか悩むトコなんですが、【ひろぽ】の表現としては。
振られるタクトを感じる。
自身の中で、（意識してか、無意識かは別として。感覚として、という意味合いで）曲として仕上げているように感じるんですね。
また、相手の台詞もある程度、幾パターンか入っているように思われる。
ある程度、想像して作っているから、実際に現場で相手の曲を聴かされても、臨機応変に編曲し、タクトを振ることが出来る。
また、それを器用にこなせてしまうところに、関さんのセンスがあるのだと思いますが。
で、何故、臨機応変に対応できるのでは? と考えるかと云えば。
台詞の渡し方、受け取り方のリズム・抑揚・間が大きく作用される、掛け合い台詞など美しさにそれが見て取れるから。
あの。
ちょっと、補足説明入れます。
オーケストラを想像して下さい。
関さんが一つの楽器。
相手の役者さんが他の楽器。
オケの演奏する楽器が入れ替わるところを想像して下さい。
あれと同じような感覚と云えるのかな?
ちょっと乱暴か? 微妙な程度か?
って、ちょっと待ちっ!!
アタシ。
悶えた理由を書くんじゃなかったのか!?
すみません。
『行間』と『音楽的センス』については、キチンとまとめて書きたいと思います。
今は、なんか書きたいコトが多すぎて収集つかなくなってます……。
取り敢えず、『行間』と『音楽的センス』については一度、まとめます。
* まとめ *
関さんの芝居の勘の良さと、リズム感の良さが、聴いていて心地よい、抑揚・間で表現出来るコトに繋がっているのではないか?
で。
いい加減に本題。
悶えた理由。
簡単なんですよね。
脳内で再生される間と同じだったから。
「それで□いい」
黄金（笑）の『うん ぱ』。
ふん。
そりゃ。
出来て普通の『うん ぱ』ですけど。
大好物なんだもぉ〜ん。
えぇ。
大好物と云えば。
もう一つ。
『うん ぱ』以上の大ッ好物っ!!
王道。
正統派。
定番。
ありきたり。
で、御座いましょうよ。
が。
美しいっ!!
いいんで御座いますよ。
成功してるなら。
これだけ、綺麗な「ならば■往け! 」なら。
もういい。
理屈じゃ語れないッす。
この音、本っ当に。
大大大、大ッ好物っ!!
同じ音で。
『ベルばら』オスカルの「馬、引けぇ!! 」
『若き日の唄は忘れじ』牧文四郎の「馬、引けぇ!! 」
記憶間違いでないことを祈る（笑）
はぁ。
本っ当に、冷静じゃないですわね。
【ひろろ】が帰宅後、色々話しよう。
んで、冷静になってリベンジいきます。
殆ど恒例の（笑）
どうでもいいんですが。
コレ書くのにイヤホン&大音量&半日以上エンドレスで聴き続けていた所為で……。
脳内オートリバース再生状態。
特に。
「おまえはオレのものだ
おまえはオレのものだ
直江ぇ っ! 」
と。
「ならば、往け! 」
が。
ついでに。
何げに頭を走り抜けていくのが。
「賭け……なのか」
「私の思いは不可侵であり続ける。
主従でなくなって、他人になる。
その聖域さえ踏みにじられたとしても、真実はこの名と共にある」
ちっ。
甘々ラブラブモード全開にしやがって……。
…………………………………………………………………………………………。
関俊彦さんの魅力 24 『リズム感』
参考作品『雑誌Cobalt-ヨリドラ'05 -2-』
（↑一般販売でないモノを参考にするのもどうかとは思ったんですが、コレ聴いて書かねばならん!! と勝手な使命感に燃えたので……）
桑原水菜炎の蜃気楼(26) 怨讐の門 黒陽編が、原作の原文。29頁より
おまえが、持てる全てでオレを求めてきたなら、それでいい
全てだったなら、……それでいい
んで。
『雑誌Cobalt ヨリドラ'05 -2-』よりが、関高耶。
おまえが□持てる全てで□オレを求めてきたなら□それでいい□
全てだったなら□それで□いい□
んでもって。
【ひろぽ】が「あぁ関俊彦だぁ」と感じ、「あぁ高耶さんの思いだぁ」と呟いたのは。
「それで□いい」の□。
おぉ!!
ようやく、昨日の続きになってきましたわ（笑）
さっ続けなくちゃだわ。
で、えっと。
「それで□いい」の□に何故悶えたのか?
でいきます。
関さんの行間を読む技術に関しては、前回書いたので、悶えた理由を説明。
もんのすごぉく、心地いいリズムだったんです。
関節のリズムについては記念すべき（笑）関俊彦さんの魅力 其の壱で書いていますねぇ。
読み返したら、懐かしかった（笑）
って、回顧録を書きたい訳じゃないので、先行きましょうか。
関さんのリズム感についてですね。
聴く度に思うことなのですが、関さんの（文章を読む上での）音楽的なセンスに感心します。
音楽的センスに優れている方だと思います。
台詞の抑揚は勿論ですが、行間も。
音楽的に捉えられる。
えっと、適切な表現かどうか悩むトコなんですが、【ひろぽ】の表現としては。
振られるタクトを感じる。
自身の中で、（意識してか、無意識かは別として。感覚として、という意味合いで）曲として仕上げているように感じるんですね。
また、相手の台詞もある程度、幾パターンか入っているように思われる。
ある程度、想像して作っているから、実際に現場で相手の曲を聴かされても、臨機応変に編曲し、タクトを振ることが出来る。
また、それを器用にこなせてしまうところに、関さんのセンスがあるのだと思いますが。
で、何故、臨機応変に対応できるのでは? と考えるかと云えば。
台詞の渡し方、受け取り方のリズム・抑揚・間が大きく作用される、掛け合い台詞など美しさにそれが見て取れるから。
あの。
ちょっと、補足説明入れます。
オーケストラを想像して下さい。
関さんが一つの楽器。
相手の役者さんが他の楽器。
オケの演奏する楽器が入れ替わるところを想像して下さい。
あれと同じような感覚と云えるのかな?
ちょっと乱暴か? 微妙な程度か?
って、ちょっと待ちっ!!
アタシ。
悶えた理由を書くんじゃなかったのか!?
すみません。
『行間』と『音楽的センス』については、キチンとまとめて書きたいと思います。
今は、なんか書きたいコトが多すぎて収集つかなくなってます……。
取り敢えず、『行間』と『音楽的センス』については一度、まとめます。
* まとめ *
関さんの芝居の勘の良さと、リズム感の良さが、聴いていて心地よい、抑揚・間で表現出来るコトに繋がっているのではないか?
で。
いい加減に本題。
悶えた理由。
簡単なんですよね。
脳内で再生される間と同じだったから。
「それで□いい」
黄金（笑）の『うん ぱ』。
ふん。
そりゃ。
出来て普通の『うん ぱ』ですけど。
大好物なんだもぉ〜ん。
えぇ。
大好物と云えば。
もう一つ。
『うん ぱ』以上の大ッ好物っ!!
『雑誌Cobalt-ヨリドラ'05 -2-』えぇえぇ。
桑原水菜炎の蜃気楼(34) 耀変黙示録�后‥桂發両�110頁より
「ならば、往け! 」
王道。
正統派。
定番。
ありきたり。
で、御座いましょうよ。
が。
美しいっ!!
いいんで御座いますよ。
成功してるなら。
これだけ、綺麗な「ならば■往け! 」なら。
もういい。
理屈じゃ語れないッす。
この音、本っ当に。
大大大、大ッ好物っ!!
同じ音で。
『ベルばら』オスカルの「馬、引けぇ!! 」
『若き日の唄は忘れじ』牧文四郎の「馬、引けぇ!! 」
記憶間違いでないことを祈る（笑）
はぁ。
本っ当に、冷静じゃないですわね。
【ひろろ】が帰宅後、色々話しよう。
んで、冷静になってリベンジいきます。
殆ど恒例の（笑）
どうでもいいんですが。
コレ書くのにイヤホン&大音量&半日以上エンドレスで聴き続けていた所為で……。
脳内オートリバース再生状態。
特に。
「おまえはオレのものだ
おまえはオレのものだ
直江ぇ
と。
「ならば、往け! 」
が。
ついでに。
何げに頭を走り抜けていくのが。
「賭け……なのか」
「私の思いは不可侵であり続ける。
主従でなくなって、他人になる。
その聖域さえ踏みにじられたとしても、真実はこの名と共にある」
ちっ。
甘々ラブラブモード全開にしやがって……。
…………………………………………………………………………………………。
関俊彦さんの魅力 23
本っ当に久々ですねぇ。
関俊彦さんの魅力 23 『行間を読む』です。
参考作品『冥王計画ゼオライマー』です。
先ずは、関さんについて。
*脚本を読む能力に長けている。
*自分に求められているコトを的確に掴める。
*自分がやりたいコトを掴むことが出来、且つ表現することが出来る。
要するに（関俊彦さんの魅力 21でもサラッと書いていますが）、芝居の勘がイイのだと思います。
無論、キャリアによるモノも大きいでしょうが、根本的に勘がイイのだと。
そーゆー方、いらっしゃいますよね。
その場でベストだと思われる表現方法を感覚的に出来てしまう。
羨ましい能力ですわ。
で。
凄い人ってのは。
この感覚的に出来てしまったコトを、自分のモノにして、今度は必要に応じて、意識的に使える。
尤も、ここに一つの問題があるんですが。
やりたいコトが分かっても、それを出来るか否か。
関さんの場合、冥王計画ゼオライマーでその過程を聴くことが出来ます。
関俊彦さんの魅力 其の四と関さんの芝居の移り変わりで詳しいコトを書いていますので、今回はサラッと流しますね。
未読で、興味のある方は↑からどうぞ。ちょっと宣伝（笑）
えっと、本筋に戻ります。
間の楔前後に関さんの芝居に大きな変化が見られます。
上の二つの記事では『関節・発声』について書いていますので、今回は『表現する力』について。
'89〜'90にかけての変化の一つで、『表現する力』があります。
冥王計画ゼオライマーの一、二巻当時は「やりたいコトは分かるんだけどね……」という感想が幾度か出ました。
この段階ではまだ、やりたいコトを表現しきる力が追いつかなかったように思われます。
が。
三、四巻になって化けた。
自分のやりたいコトを、表現出来るようになってきている。
無論、若手ゆえの未熟さはあります。
が。
及第点に届く程度には、完成されつつある。
面白いですよ。
冥王計画ゼオライマー。
本っ当に、関さんの芝居の成長過程の記録。
「やりたいコトは描けているんだけれども、それを表現しきれない」
から。
「やりたいコトを表現出来るようになってきている」
という過程を楽しむのにオススメです。
で。
これからが、本当の本題。
ようやく『行間』について。
ここで、冒頭の
1脚本を読む能力に長けている。
2自分に求められているコトを的確に掴める。
3自分がやりたいコトを掴むことが出来、且つ表現することが出来る。
に戻ります。
特に、ポイントとして押さえておきたいのは1と3。
脚本を読む能力に長けているというコトは、行間を読み取るコトも出来るというコト。
んで、自分がやりたいコトを掴むことが出来、且つ表現することが出来るというコトは。
脚本から頭の中で芝居の流れを構築出来、且つそれを表現するコトが出来るというコト。
んで。
流れを構築出来て、表現出来るから。
台詞の『行間』を、芝居を切ることなく、続けていられる。
『行間』に自分の動きや、相手の動きを乗せてくれている。と、言い換えればいいのか?
そうなんですよね……。
って、自己完結してる場合じゃないや。
えっと幾度か書いていることがあります。
「映像が視える」
これは要するに、『芝居が途切れることなく、続いている』ってコトで。
きちんとした役者さん同士であれば、至極当然なコトなんですが。
行間の読めない、或いは行間を読まない役者さんが相手だった場合、どうなってしまうか。
それを若手声優さんのコトで書いてました。
ちょっと長いですが、転載しときます。
で、結局何が云いたいのか?
行間を読んでくれないと、芝居がブツ切れになっちゃうよ〜。
ってコト。
ンでもって。
この『行間を読む』を書き出すきっかけとなった関高耶の台詞ですが。
どうも、書いてるうちに方向性がちょいと違うコトに気付いて。
関俊彦さんの魅力 23 『リズム感』に変更して、続けます。
関俊彦さんの魅力 23 『行間を読む』です。
参考作品『冥王計画ゼオライマー』です。
先ずは、関さんについて。
*脚本を読む能力に長けている。
*自分に求められているコトを的確に掴める。
*自分がやりたいコトを掴むことが出来、且つ表現することが出来る。
要するに（関俊彦さんの魅力 21でもサラッと書いていますが）、芝居の勘がイイのだと思います。
無論、キャリアによるモノも大きいでしょうが、根本的に勘がイイのだと。
そーゆー方、いらっしゃいますよね。
その場でベストだと思われる表現方法を感覚的に出来てしまう。
羨ましい能力ですわ。
で。
凄い人ってのは。
この感覚的に出来てしまったコトを、自分のモノにして、今度は必要に応じて、意識的に使える。
尤も、ここに一つの問題があるんですが。
やりたいコトが分かっても、それを出来るか否か。
関さんの場合、冥王計画ゼオライマーでその過程を聴くことが出来ます。
関俊彦さんの魅力 其の四と関さんの芝居の移り変わりで詳しいコトを書いていますので、今回はサラッと流しますね。
未読で、興味のある方は↑からどうぞ。ちょっと宣伝（笑）
えっと、本筋に戻ります。
間の楔前後に関さんの芝居に大きな変化が見られます。
上の二つの記事では『関節・発声』について書いていますので、今回は『表現する力』について。
'89〜'90にかけての変化の一つで、『表現する力』があります。
冥王計画ゼオライマーの一、二巻当時は「やりたいコトは分かるんだけどね……」という感想が幾度か出ました。
この段階ではまだ、やりたいコトを表現しきる力が追いつかなかったように思われます。
が。
三、四巻になって化けた。
自分のやりたいコトを、表現出来るようになってきている。
無論、若手ゆえの未熟さはあります。
が。
及第点に届く程度には、完成されつつある。
面白いですよ。
冥王計画ゼオライマー。
本っ当に、関さんの芝居の成長過程の記録。
「やりたいコトは描けているんだけれども、それを表現しきれない」
から。
「やりたいコトを表現出来るようになってきている」
という過程を楽しむのにオススメです。
で。
これからが、本当の本題。
ようやく『行間』について。
ここで、冒頭の
1脚本を読む能力に長けている。
2自分に求められているコトを的確に掴める。
3自分がやりたいコトを掴むことが出来、且つ表現することが出来る。
に戻ります。
特に、ポイントとして押さえておきたいのは1と3。
脚本を読む能力に長けているというコトは、行間を読み取るコトも出来るというコト。
んで、自分がやりたいコトを掴むことが出来、且つ表現することが出来るというコトは。
脚本から頭の中で芝居の流れを構築出来、且つそれを表現するコトが出来るというコト。
んで。
流れを構築出来て、表現出来るから。
台詞の『行間』を、芝居を切ることなく、続けていられる。
『行間』に自分の動きや、相手の動きを乗せてくれている。と、言い換えればいいのか?
そうなんですよね……。
って、自己完結してる場合じゃないや。
えっと幾度か書いていることがあります。
「映像が視える」
これは要するに、『芝居が途切れることなく、続いている』ってコトで。
きちんとした役者さん同士であれば、至極当然なコトなんですが。
行間の読めない、或いは行間を読まない役者さんが相手だった場合、どうなってしまうか。
それを若手声優さんのコトで書いてました。
ちょっと長いですが、転載しときます。
【Z107M-tracer-】若手声優さんのコトより 一部抜粋と、まぁこんな感じ。
一度目、聴いたときの正直な感想。
「へっ? 関さんQで読んだ?? つか、なんでそんな絵が見えんの? 」
一瞬、我が耳を疑いましたさ。
旦那に聴かすようにMDに落としていたので、確認の為、放送終了後聴き直すまでの暫しの間、呆然。
一体、関さんに何が起こったんじゃ?!
1人で喋ってる。
前後と会話になってない。
独り言ってコトではなくて。
はっきり、云ってしまえば芝居が絡んでない。
ショックですよー。
何で、関さんがそんな初歩的なトチリすんの?
んで、放送が終えて聴き直し。
〜それに…あそこには昔から言い伝えがあってな
言い伝え?
あぁ何でも〜
ココが問題のトコなんですよ。
ココの言い伝え?に違和感を感じたんですね。
聴き直して、気付きました。
違う。
問題なのは、
言い伝え?
でなくて、前後の
〜それに…あそこには昔から言い伝えがあってな
あぁ何でも〜
だ。
先ず、
〜それに…あそこには昔から言い伝えがあってなの〜あってなで動きを止めちゃってる。
この人が自分の芝居を止めてしまっているんです。
だから、言い伝え?の入りが酷く不自然に聞こえてしまう。
前の台詞との繋がりが聞こえてこないんですね。
まるで1台詞ずつの抜き稽古みたい。
続く、
あぁ何でもー
も。
あぁ次は自分の番だ。「よっこいっしょ」って感じで入ってきてて。
言い伝え?
を受けていない。
前後の台詞と絡んでいないモンだから、関三蔵の言い伝え?が浮いてしまう。
いくら、
〜あってな
を受けようとしても、バトンを渡してくれていないんですよね。
あぁ何でも〜
へバトンを渡そうとしても、受け取ってくれない。
それが結局、『1台詞ずつの抜き稽古』になってしまう。
で、結局何が云いたいのか?
行間を読んでくれないと、芝居がブツ切れになっちゃうよ〜。
ってコト。
ンでもって。
この『行間を読む』を書き出すきっかけとなった関高耶の台詞ですが。
どうも、書いてるうちに方向性がちょいと違うコトに気付いて。
関俊彦さんの魅力 23 『リズム感』に変更して、続けます。
雑誌Cobalt-ヨリドラ'05 2-感想 ��
ありゃ?
なんか続いてる（笑）
今回収録されている高耶さんってば、通して可愛いｖ
直江好き好きオーラを全身から発してて愛おしいｖ
昨日から、ずっと隣でMDがエンドレス再生しているんですけどね。
聴けば聴くほど、高耶さんが可愛くて、可愛くて……その活きのいい心臓をえぐり出して頬ずりしたくなる。 by.イアソン・ミンク『間の楔』
イアソンの気持ちがよく分かります〜。
はぁ〜。
関高耶がモンのすごぉ〜く好きだぁ〜。
幾度書いても、書き足りない程に。
可愛いｖ
直江にも惚れてるんですけどね……。
もしも、高耶か直江を生涯の伴侶に選んでイイのなら。
直江を選びます……。
あまり男の趣味は悪くないと思っていたんですが、直江を選んでしまうあたりもしかしたら……。
直江の、あの、絶対的な重い思いが欲しいッす。
いいなぁ〜。
高耶さん。
そりゃ、あれだけ直江に愛されてれば好き好き光線を撒き散らしながら信長を罵り、直江の行為を責めるだろうよ。
そう。
えぇ。
本編ラストの。
所謂。
行間を読む。
行間を読む芝居。
この に。
「あぁ関俊彦だぁ」と、思い。
「あぁ高耶さんの思いだぁ」と、思う。
つか、今更ながらなんですが。
【ひろぽ】は関さんの『行間』に弱いらしい（笑）
そんな訳で。
久々に。
関俊彦さんの魅力 23 『行間を読む』に続きます。
なんか続いてる（笑）
おまえはオレのものだ↑の高耶さんが可愛いｖ
おまえはオレのものだ
直江ぇっ!
今回収録されている高耶さんってば、通して可愛いｖ
直江好き好きオーラを全身から発してて愛おしいｖ
昨日から、ずっと隣でMDがエンドレス再生しているんですけどね。
聴けば聴くほど、高耶さんが可愛くて、可愛くて……その活きのいい心臓をえぐり出して頬ずりしたくなる。 by.イアソン・ミンク『間の楔』
イアソンの気持ちがよく分かります〜。
はぁ〜。
関高耶がモンのすごぉ〜く好きだぁ〜。
幾度書いても、書き足りない程に。
可愛いｖ
直江にも惚れてるんですけどね……。
もしも、高耶か直江を生涯の伴侶に選んでイイのなら。
直江を選びます……。
あまり男の趣味は悪くないと思っていたんですが、直江を選んでしまうあたりもしかしたら……。
直江の、あの、絶対的な重い思いが欲しいッす。
いいなぁ〜。
高耶さん。
そりゃ、あれだけ直江に愛されてれば好き好き光線を撒き散らしながら信長を罵り、直江の行為を責めるだろうよ。
そう。
えぇ。
本編ラストの。
「全てだったならですわ。
それで
いい」
所謂。
行間を読む。
行間を読む芝居。
この
「あぁ関俊彦だぁ」と、思い。
「あぁ高耶さんの思いだぁ」と、思う。
つか、今更ながらなんですが。
【ひろぽ】は関さんの『行間』に弱いらしい（笑）
そんな訳で。
久々に。
関俊彦さんの魅力 23 『行間を読む』に続きます。
雑誌Cobalt-ヨリドラ'05 2-感想
来ましたっ!!
コバルトのヨリドラ'05 2!!
あぁ!!
関俊彦が声優であって良かったと幾度も云ってますが!!
このCDだけで幾度思ったコトかっ!!
舞台の関さんも勿論好きですが。
【ひろぽ】は。
声優 関俊彦が好き漣
もぉ泣きたくなる程、嫉妬してしまう程……。
十一ぴき〜で物足りなさを感じていた分、余計に感動が大きいという噂も……。
ってのは半分だけ本気な冗談ですが（笑）
えっと、本筋に入る前に補足リンクを。
舞台の芝居と、声芝居の差に拘る理由は、
劣声優であってくれてありがとう
劣声優経験なしの役者起用に思う事
劣声優ファン：観劇への誘い（笑）参照。
で。
本題。
雑誌Cobalt-ヨリドラ'05 2-感想
炎の蜃気楼(25) 怨讐の門 白雷編
188頁〜190頁。
炎の蜃気楼(26) 怨讐の門 黒陽編11頁〜29頁。
炎の蜃気楼(34) 耀変黙示録�� 天魔の章103頁〜110頁。
もぉ駄目……。
ボーナス・トラックに入ってる耀変黙示録��からの台詞。
「ならば、往け! 」
んでもって。
ボーナス・トラック最後の。
速水さんからの直江な。
「高耶さん、又の機会に」
に応える関さんの高耶。
「あぁっ」
が。
とてつもなく。
愛おしい。
はぁ。
今、エンドレスで聴きながら書いております。
心臓が止まりそうです。
うっとりしとります。
目の焦点が合っておりません。
絵的に説明しますと、聴きながら原作を追うと、文章にピントがあって、その他のモノにソフト・フォーカスがかかっている状態です。
聴き入っちゃうと、自分が何処にいるのか、それどこか自分が存在していることさえ忘れてしまいます。
劇場ではよくそんな錯覚に陥りますが、その状態です。
今は、コレを書くべく必死に自分を保っております。
関節椀飯振舞い。
あぁ何年ぶりに……久しぶりに（by.速水さん／笑）に楽想記号で解明したい気分ですっ!!
【ひろぽ】は関節の中でも、
アジタートagitato激しく・興奮して
アパッショナートappassionato熱情的に・激しく
フェローチェferoce野性的に激しく・荒々しく
ラメントーソlamentoso悲しげな・痛ましく
テンペストーソtempestoso嵐のように激しく
マエストーソmaestoso荘厳な・堂々とした
ソアーヴェsoaveやわらかに・愛らしく
な、台詞を。
スフォルツァンド・ピアノsfp特に強く直ちに弱く
フォルテ・ピアノfp強く直ちに弱く
クレシェンドcresc.だんだん強く
デクレシェンドdecresc.だんだん弱く
ラルガンドlargando次第に強く、幅広く
カランドcalando次第に遅く、弱く
モレンドmorendo死んでいくように
スモレンドsmorendo次第に弱く消え失せて
スモルツァンドsmorzando和らげて遅く弱く
クレシェンド・エ・ディミヌエンドcresc.e dimだんだん強くそれからだんだん弱く
の、リズムで演られると。
一発K.O.です。
因みに、組み合わせは臨機応変（笑）
あの……【ひろぽ】の好きな役、リキ・三蔵・高耶・クルーゼに表れているような気がするんですが……。
激しいのが好みのようで御座います。
うぅ〜ん?
なんか本筋からずれてってるような気が……。
軌道修正。
高耶が、関高耶であったコトが嬉しくてたまりません。
同じように。
直江が。
速水直江であったコトが嬉しくてたまりません。
関高耶の激しさと、速水直江の激しさの方向性のバランスがたまりません。
世の中に便利な言葉がありますわねっ!!
えぇ!!
端的に云えばっ!!
萌えっ!!
です。
うわぁ〜ん。
炎の蜃気楼全部、ドラマCD化してくんないかなぁ……。
個人的にはアニメよりも関さん・速水さんの間で出来るCDの方を希望。
でも、アニメも捨てがたい……。
この際、両方とも同時進行してくれっ!! と真剣に願う欲張り者（笑）
ふぅ。
いい加減、真面目な感想。
個人的に好きだったのは、本編よりもボーナス・トラックに収録されている耀変黙示録��103頁〜110頁の再現で御座います。
高耶は激昂を繰り返す。
つか、長台詞なんですけどね。
約120秒の長台詞。
その間、怒鳴り続ける高耶。
基本ベースは
sfp特に強く直ちに弱く
cresc.だんだん強く
fp強く直ちに弱く
smorzando和らげて遅く弱く
のランダムな繰り返し。
そんな中に。
関節には珍しいff→fff→fz。
あまり、上げて上げて上げてをなさらない関さんですが。
さすがに120秒間叫ぶ・怒鳴るをしているとヴァリエーションにも限りがある? （笑）
あまり上げて上げて上げてが好みでない【ひろぽ】ですが、この高耶はO.K.だと思ってしまうのは愛に目が眩んだか?
それとも。
関さんの力か?
無論、後者であると信じてるのはファン心理? （笑）
そして。
「ならば、往け! 」
この、往け! が。
もぉ漣
美しいっ!!
ゾクゾクしましたっ!!
コレがこのCDで一番かも〜漣
って勢いで好きですｖ
もぉ、ならばからの切り替え大っ好物です!!
えぇ。
王道だと云われようが。
芸がないと云われようが。
この美しさで勝つ!!
「ならば、往け! 」
エンドレスでもイイ!!
はぁ〜。
倖せ漣
ま。
そんなこんなで。
全く意味不明な感想ですが。
早い話が。
萌えっ!!
すっごい、良かった!!
ってコトです。
蛇足。
今回のヨリドラ聴いてて思ったんですけど。
関さんに是非とも様式物をして欲しいなぁ。
この前、十一ぴき〜でハムレットの最期をやったんだから、シェークスピアを是非漣
にゃん太郎が十字に掲げられるトコ。
【ひろぽ】は「ハムレット」と心で呟き、【ひろろ】は「ジーザス・クライスト・スーパースター」だったそうで。
後から宝塚のベルばらオスカルの最期もだとは思ったんですが。
でも、オスカル死ぬ前に十字で死にながらだから却下。
あの十字に掲げるの基本だけど好きなんですよね……。
様式美ファンにはたまらん……。
あれ? 前にどっかで様式美のコト書いてた記憶があるんだけど……。
あった。
コレ。
関俊彦さんの魅力 21 様式美
コバルトのヨリドラ'05 2!!
あぁ!!
関俊彦が声優であって良かったと幾度も云ってますが!!
このCDだけで幾度思ったコトかっ!!
舞台の関さんも勿論好きですが。
【ひろぽ】は。
声優 関俊彦が好き漣
もぉ泣きたくなる程、嫉妬してしまう程……。
十一ぴき〜で物足りなさを感じていた分、余計に感動が大きいという噂も……。
ってのは半分だけ本気な冗談ですが（笑）
えっと、本筋に入る前に補足リンクを。
舞台の芝居と、声芝居の差に拘る理由は、
劣声優であってくれてありがとう
劣声優経験なしの役者起用に思う事
劣声優ファン：観劇への誘い（笑）参照。
で。
本題。
雑誌Cobalt-ヨリドラ'05 2-感想
炎の蜃気楼(25) 怨讐の門 白雷編
188頁〜190頁。炎の蜃気楼(26) 怨讐の門 黒陽編
11頁〜29頁。炎の蜃気楼(34) 耀変黙示録�� 天魔の章
103頁〜110頁。もぉ駄目……。
ボーナス・トラックに入ってる耀変黙示録��
からの台詞。「ならば、往け! 」
んでもって。
ボーナス・トラック最後の。
速水さんからの直江な。
「高耶さん、又の機会に」
に応える関さんの高耶。
「あぁっ」
が。
とてつもなく。
愛おしい。
はぁ。
今、エンドレスで聴きながら書いております。
心臓が止まりそうです。
うっとりしとります。
目の焦点が合っておりません。
絵的に説明しますと、聴きながら原作を追うと、文章にピントがあって、その他のモノにソフト・フォーカスがかかっている状態です。
聴き入っちゃうと、自分が何処にいるのか、それどこか自分が存在していることさえ忘れてしまいます。
劇場ではよくそんな錯覚に陥りますが、その状態です。
今は、コレを書くべく必死に自分を保っております。
関節椀飯振舞い。
あぁ何年ぶりに……久しぶりに（by.速水さん／笑）に楽想記号で解明したい気分ですっ!!
【ひろぽ】は関節の中でも、
アジタートagitato激しく・興奮して
アパッショナートappassionato熱情的に・激しく
フェローチェferoce野性的に激しく・荒々しく
ラメントーソlamentoso悲しげな・痛ましく
テンペストーソtempestoso嵐のように激しく
マエストーソmaestoso荘厳な・堂々とした
ソアーヴェsoaveやわらかに・愛らしく
な、台詞を。
スフォルツァンド・ピアノsfp特に強く直ちに弱く
フォルテ・ピアノfp強く直ちに弱く
クレシェンドcresc.だんだん強く
デクレシェンドdecresc.だんだん弱く
ラルガンドlargando次第に強く、幅広く
カランドcalando次第に遅く、弱く
モレンドmorendo死んでいくように
スモレンドsmorendo次第に弱く消え失せて
スモルツァンドsmorzando和らげて遅く弱く
クレシェンド・エ・ディミヌエンドcresc.e dimだんだん強くそれからだんだん弱く
の、リズムで演られると。
一発K.O.です。
因みに、組み合わせは臨機応変（笑）
あの……【ひろぽ】の好きな役、リキ・三蔵・高耶・クルーゼに表れているような気がするんですが……。
激しいのが好みのようで御座います。
うぅ〜ん?
なんか本筋からずれてってるような気が……。
軌道修正。
高耶が、関高耶であったコトが嬉しくてたまりません。
同じように。
直江が。
速水直江であったコトが嬉しくてたまりません。
関高耶の激しさと、速水直江の激しさの方向性のバランスがたまりません。
世の中に便利な言葉がありますわねっ!!
えぇ!!
端的に云えばっ!!
萌えっ!!
です。
うわぁ〜ん。
炎の蜃気楼全部、ドラマCD化してくんないかなぁ……。
個人的にはアニメよりも関さん・速水さんの間で出来るCDの方を希望。
でも、アニメも捨てがたい……。
この際、両方とも同時進行してくれっ!! と真剣に願う欲張り者（笑）
ふぅ。
いい加減、真面目な感想。
個人的に好きだったのは、本編よりもボーナス・トラックに収録されている耀変黙示録��
103頁〜110頁の再現で御座います。高耶は激昂を繰り返す。
つか、長台詞なんですけどね。
約120秒の長台詞。
その間、怒鳴り続ける高耶。
基本ベースは
sfp特に強く直ちに弱く
cresc.だんだん強く
fp強く直ちに弱く
smorzando和らげて遅く弱く
のランダムな繰り返し。
そんな中に。
関節には珍しいff→fff→fz。
あまり、上げて上げて上げてをなさらない関さんですが。
さすがに120秒間叫ぶ・怒鳴るをしているとヴァリエーションにも限りがある? （笑）
あまり上げて上げて上げてが好みでない【ひろぽ】ですが、この高耶はO.K.だと思ってしまうのは愛に目が眩んだか?
それとも。
関さんの力か?
無論、後者であると信じてるのはファン心理? （笑）
そして。
「ならば、往け! 」
この、往け! が。
もぉ漣
美しいっ!!
ゾクゾクしましたっ!!
コレがこのCDで一番かも〜漣
って勢いで好きですｖ
もぉ、ならばからの切り替え大っ好物です!!
えぇ。
王道だと云われようが。
芸がないと云われようが。
この美しさで勝つ!!
「ならば、往け! 」
エンドレスでもイイ!!
はぁ〜。
倖せ漣
ま。
そんなこんなで。
全く意味不明な感想ですが。
早い話が。
萌えっ!!
すっごい、良かった!!
ってコトです。
蛇足。
今回のヨリドラ聴いてて思ったんですけど。
関さんに是非とも様式物をして欲しいなぁ。
この前、十一ぴき〜でハムレットの最期をやったんだから、シェークスピアを是非漣
にゃん太郎が十字に掲げられるトコ。
【ひろぽ】は「ハムレット」と心で呟き、【ひろろ】は「ジーザス・クライスト・スーパースター」だったそうで。
後から宝塚のベルばらオスカルの最期もだとは思ったんですが。
でも、オスカル死ぬ前に十字で死にながらだから却下。
あの十字に掲げるの基本だけど好きなんですよね……。
様式美ファンにはたまらん……。
あれ? 前にどっかで様式美のコト書いてた記憶があるんだけど……。
あった。
コレ。
関俊彦さんの魅力 21 様式美
Ten Supplements『夢に見た楽園』
S.S.D.S.2nd.Vocal Album Ten Supplements
です。
視聴はS.S.D.S.公式サイトから。
んで。
関さんの曲は『夢に見た楽園』
前作に引き続き。
またもや。
関さんだけが。
速水さんの。
作詞。
狙ってらっしゃるンでしょうか? （笑）
もぅ漣
えぇ。
倖せで御座います漣
因みに、携帯サイトの『アニメロミックス「S.S.D.S.アニメロ分院」』では既に着うた配信されています。
視聴と同じ部分ですね。
またもやこの一曲の為に315円……。
ま、いいや。
【ひろぽ】は、この曲好きになりそうですわｖ
CDは予約してあるので来るのを待つだけ。
予約と云えば。
S.S.D.S. DVD“御名刺代わり”はどぉしよ……。
欲しい〜。
きっと買う（笑）
です。視聴はS.S.D.S.公式サイトから。
んで。
関さんの曲は『夢に見た楽園』
前作に引き続き。
またもや。
関さんだけが。
速水さんの。
作詞。
狙ってらっしゃるンでしょうか? （笑）
もぅ漣
えぇ。
倖せで御座います漣
因みに、携帯サイトの『アニメロミックス「S.S.D.S.アニメロ分院」』では既に着うた配信されています。
視聴と同じ部分ですね。
またもやこの一曲の為に315円……。
ま、いいや。
【ひろぽ】は、この曲好きになりそうですわｖ
CDは予約してあるので来るのを待つだけ。
予約と云えば。
S.S.D.S. DVD“御名刺代わり”はどぉしよ……。
欲しい〜。
きっと買う（笑）
『目を肥やしなさい』『見る目を養いなさい』とは?
実家から帰っての第一弾。
言葉にまとめるのが難しく、放置プレイ状態にしてしまったこの話。
知らぬ存ぜぬを決め込もうかとも考えましたが。
うわぁ〜ん。
やけのやんぱち日焼けのナスビ!!
折角、書き出したんだから書き上げるっ!!
そんなこんなで。
本題『目を肥やしなさい』『見る目を養いなさい』とは?
耳に出来たタコが売れる程、聞かされ。
口がクエン酸自己製造機になる程、云ってしまう。
この言葉。
「目を肥やしなさい」「見る目を養いなさい」
そして。
模範解答の如く返される言葉。
「どうしたら、いいのですか? 」
応える言葉も模範解答。
「取り敢えず、本物に触れなさい」
うぅ〜ん。
コレを書くにあたって、目を肥やすってのは、目を養うってのはどういうことなのかを考えてみたんですが、具体的な言葉にするのって難しい……ってコトに気付いた。
感覚を磨きなさいってコトなんでしょうかねぇ。
この感覚を磨くッてのも抽象的な言葉だなぁ……。
えっと、『目を肥やしなさい』『見る目を養いなさい』と云われた学生さんや新人さん若手さんが陥りやすい、錯覚があります。
【ひろぽ】も専学時代の自分に、覚えのある経験です。
専学時代と云えば。
プロへの道を歩み出したコトに、なんとなく得意となっての生意気盛り。
プロっぽいコトを云ってみたくて仕方がない。
そこへ、さんざっぱら『目を肥やしなさい』『見る目を養いなさい』と云われたモンだから。
今思い返すと本っ当に穴掘って埋まってしまいたい程、恥ずかしい、でも、同じような行動を取っている子を見ると、懐かしさに微笑ましくもなる、勘違い行動を取るようになる。
ある意味、モノを見ることの第一段階でもあるのかな? とも思うんですけど。
↑恥ずかしさからの言い訳（笑）
やたら、批判したがるようになる。
ついでにこの頃から「前みたいに、楽しむだけって見方が出来なくなっちゃった」とか「なんかついつい違う目でみちゃうようになるよね」のような楽しそうな発言が目立ち始めてくる。
コレが曲者（笑）
何故か。
全体像を掴むことが出来なくなってくる……。
批判する箇所探しを、（意識してなのか無意識でなのかは分からないけれども）してしまっている為だと思われる。
それに必死になっちゃってるんでしょうねぇ。
んで、それの質の悪いトコが、必死になってるのが楽しい……。
うわぁ〜ん。
自分の恥曝して何が楽しぃんじゃ……。
いや、でもこの道を辿ってる人沢山いる筈っ!!
それを信じて続ける（笑）
……。
あぁ。
矢っ張り難しぃなぁ。
えっと、何が云いたいのかって。
目を肥やす・目を養うってのは「特別な目で見なさい」ってコトじゃないのよ?
ってことかしらん?
えぇと。
普通に楽しんで観ればイイのだと思うのですね。
普通に観てて、普通に「面白かった」「可もなく不可もなく」「つまらなかった」等の素直で簡潔な感想を持つトコロから始めれば良いんじゃないでしょうか?
最初から難しいことを考えちゃうと、作品を楽しめないでしょ?
折角、観るのですもの。
楽しまなきゃ損です。
んで、楽しんで観て、「面白かった」「可もなく不可もなく」「つまらなかった」等の素直で簡潔な感想を誰かと語り合うなり、自分で色々思い返すなりをしていると。
『何故』「面白かった」「可もなく不可もなく」「つまらなかった」のか? の理由が見えてくるンだと思うのですね。
勿論、好みに左右されるコトも多いと思います。
それも数をこなしていく内に、好みとは切り離して考えられるようになっていくと思います。
って、全ッ然まとまんない……。
無理か? 無理なのか?
ううん。
悪あがきしてもうちっと頑張るっ!!
だから。
えっと……。
『何故』の理由を知る必要についてなんですが、自分の引き出しにしまう為なんじゃないかと。
要は（これも使い古された言葉ですが／笑）
技術を盗んじゃいましょ。
んでもって、自分でも使いこなせるようにしちゃいましょ。
ってコトかと。
最初は真似から始めて良いんだと思うんですね。
で、少しっつ自分のオリジナルにしていけば。
………………………………………………………………………………………………。
よくよく考えたら。
こんなコトわざわざ書かんでも自然に身についてくし、自然に意味も理解できて来るんですよね（笑）
と、云うことで。
強引にまとめます。
Q.『目を肥やしなさい』『見る目を養いなさい』とはなんぞや?
A.「特別な目で見なさい」ってコトじゃないのよぉん。
Q.『本物』に拘る理由は?
A.先ずは訓練だから。かな? つか、良いモノを知らないと悪いモノが分からないから。かな……。
全ッ然見当違いだったら御免なさい〜。
ま、ともかく。
良質の作品を、楽しく観て、沢山吸収してってコトでしょうね。
【ひろぽ】もまだまだ勉強中。
って、アタシが勉強するのは今更だよなぁ（笑）
ま、楽しいからイイや……。
言葉にまとめるのが難しく、放置プレイ状態にしてしまったこの話。
知らぬ存ぜぬを決め込もうかとも考えましたが。
うわぁ〜ん。
やけのやんぱち日焼けのナスビ!!
折角、書き出したんだから書き上げるっ!!
そんなこんなで。
本題『目を肥やしなさい』『見る目を養いなさい』とは?
耳に出来たタコが売れる程、聞かされ。
口がクエン酸自己製造機になる程、云ってしまう。
この言葉。
「目を肥やしなさい」「見る目を養いなさい」
そして。
模範解答の如く返される言葉。
「どうしたら、いいのですか? 」
応える言葉も模範解答。
「取り敢えず、本物に触れなさい」
うぅ〜ん。
コレを書くにあたって、目を肥やすってのは、目を養うってのはどういうことなのかを考えてみたんですが、具体的な言葉にするのって難しい……ってコトに気付いた。
感覚を磨きなさいってコトなんでしょうかねぇ。
この感覚を磨くッてのも抽象的な言葉だなぁ……。
えっと、『目を肥やしなさい』『見る目を養いなさい』と云われた学生さんや新人さん若手さんが陥りやすい、錯覚があります。
【ひろぽ】も専学時代の自分に、覚えのある経験です。
専学時代と云えば。
プロへの道を歩み出したコトに、なんとなく得意となっての生意気盛り。
プロっぽいコトを云ってみたくて仕方がない。
そこへ、さんざっぱら『目を肥やしなさい』『見る目を養いなさい』と云われたモンだから。
今思い返すと本っ当に穴掘って埋まってしまいたい程、恥ずかしい、でも、同じような行動を取っている子を見ると、懐かしさに微笑ましくもなる、勘違い行動を取るようになる。
ある意味、モノを見ることの第一段階でもあるのかな? とも思うんですけど。
↑恥ずかしさからの言い訳（笑）
やたら、批判したがるようになる。
ついでにこの頃から「前みたいに、楽しむだけって見方が出来なくなっちゃった」とか「なんかついつい違う目でみちゃうようになるよね」のような楽しそうな発言が目立ち始めてくる。
コレが曲者（笑）
何故か。
全体像を掴むことが出来なくなってくる……。
批判する箇所探しを、（意識してなのか無意識でなのかは分からないけれども）してしまっている為だと思われる。
それに必死になっちゃってるんでしょうねぇ。
んで、それの質の悪いトコが、必死になってるのが楽しい……。
うわぁ〜ん。
自分の恥曝して何が楽しぃんじゃ……。
いや、でもこの道を辿ってる人沢山いる筈っ!!
それを信じて続ける（笑）
……。
あぁ。
矢っ張り難しぃなぁ。
えっと、何が云いたいのかって。
目を肥やす・目を養うってのは「特別な目で見なさい」ってコトじゃないのよ?
ってことかしらん?
えぇと。
普通に楽しんで観ればイイのだと思うのですね。
普通に観てて、普通に「面白かった」「可もなく不可もなく」「つまらなかった」等の素直で簡潔な感想を持つトコロから始めれば良いんじゃないでしょうか?
最初から難しいことを考えちゃうと、作品を楽しめないでしょ?
折角、観るのですもの。
楽しまなきゃ損です。
んで、楽しんで観て、「面白かった」「可もなく不可もなく」「つまらなかった」等の素直で簡潔な感想を誰かと語り合うなり、自分で色々思い返すなりをしていると。
『何故』「面白かった」「可もなく不可もなく」「つまらなかった」のか? の理由が見えてくるンだと思うのですね。
勿論、好みに左右されるコトも多いと思います。
それも数をこなしていく内に、好みとは切り離して考えられるようになっていくと思います。
って、全ッ然まとまんない……。
無理か? 無理なのか?
ううん。
悪あがきしてもうちっと頑張るっ!!
だから。
えっと……。
『何故』の理由を知る必要についてなんですが、自分の引き出しにしまう為なんじゃないかと。
要は（これも使い古された言葉ですが／笑）
技術を盗んじゃいましょ。
んでもって、自分でも使いこなせるようにしちゃいましょ。
ってコトかと。
最初は真似から始めて良いんだと思うんですね。
で、少しっつ自分のオリジナルにしていけば。
………………………………………………………………………………………………。
よくよく考えたら。
こんなコトわざわざ書かんでも自然に身についてくし、自然に意味も理解できて来るんですよね（笑）
と、云うことで。
強引にまとめます。
Q.『目を肥やしなさい』『見る目を養いなさい』とはなんぞや?
A.「特別な目で見なさい」ってコトじゃないのよぉん。
Q.『本物』に拘る理由は?
A.先ずは訓練だから。かな? つか、良いモノを知らないと悪いモノが分からないから。かな……。
全ッ然見当違いだったら御免なさい〜。
ま、ともかく。
良質の作品を、楽しく観て、沢山吸収してってコトでしょうね。
【ひろぽ】もまだまだ勉強中。
って、アタシが勉強するのは今更だよなぁ（笑）
ま、楽しいからイイや……。
休日
dayoff
倖せな響き
現場も倉庫もない日が休日ですが。
突然現場が入ったり、倉庫作業の目途がつかなかったり等々で、見事に予定が立てられない……。
これは会社単位でシステムが違うので、一概には云えませんが、何処も同じ様なモノだと思われます。
定休日? 何それ? 喰えンの? 美味いの? です。
そして、土日祝祭日に休日がくる可能性は極めて低い。
就学している、お子様を持つ親御さんは大変ですね〜。
ま、そんな業種沢山あるか?
余談ですが……。
アタシの実家
自営業アタシの妹&妹旦那
特別国家公務員アタシの従弟&叔父
定休のない地方公務員。どうも、アタシ家系は土日休みと縁がないらしい（笑）
揺らぐ自信
私は、自分の目を信じたいと思っているし、関俊彦を信じたいと思っている。
それでも。
自信が揺らぐ。
この事だけは、書くまいと言い聞かせてきたが、ある一つの感想を読む回数が増える度に自信が揺らぐ。
10日間13公演で喉を荒らす程度の役者だったのか?
そして、疲れを観客に悟らせる程度の役者だったのか?
その程度の役者ではないと信じたいが、自信が揺らぐ。
舞台も大丈夫だと感じたのは、ファンの欲目……だったのか?
私は宝塚ファンだ。
そして、声優ファンだ。
二つともどうも演劇関係者に色眼鏡で見られてしまいがちである。
事実、私も会社にいたときは恥ずかしさから隠していた。
ファンだと云うことで、宝塚や声優に対する根拠のない批判を聞かされたりするのがイヤだったもの事実だ。
そんなコトもあり「だから○○あがりは……」という言葉にナーバスになる事は認める。
だから。
関さんへの気遣いからの言葉なのだから、この言葉に反応するのは、止めようと。
万が一、「だから○○あがりは……」と云いたがる人に口実を与えてしまうことになったとしても、自分はそうでないことを知っているし、ファンはそうでないことを知っているのだからスルーしようと言い聞かせてきた。
だから。
これだけは、書くまい。
と。
また、思ったコトを書くのが感想なのであり、もし疲れていたようだと感じさせてしまったのなら、その程度の役者だったのだ。
と、納得しようと思っても。
果たして関俊彦は本当にその程度なのか?
と、思う気持ちが捨てきれない。
自分の気持ちが揺らぎ、自信がなくなってきたときに【ひろろ】に正直に話をしてみた。
少なくとも、24年のキャリアの中で触れた役者の数は、たかだか12年の私とは比べモノにならない。
そしたら。
【ひろろ】が、私への答えとして下の言葉をくれた。
私は。
私の持っていた不安は払拭された。
自分を信じているように、関俊彦を信じているように、【ひろろ】も信じているので。
以下、【ひろろ】からの言葉です。
関さんの知名度は役者としてよりも、声優としてのそれの方が高いのですが、
【ひろろ】が見て来た関俊彦はプロの役者である。
実際に芝居を観てきてそう認識しているから特に問題はないのだが、他人の意見だけで判断するとマイナスイメージを持たれてしまう感想を幾つか目にした。
本来ならば人の感想に口をだすことはしたくないのですが、内容的には悪く言っているつもりではない言葉で誤解を受けそうなので、直接芝居を観たことのない人たちに、関俊彦擁護をしてみます。
【ひろろ】が気になった感想は「今日の関さん疲れているようでした。」的なものになんです。
この発言だけを聞くと、「たかだか１０日間１３ステージの公演で観客に分かるような疲れを見せる役者なんだ」と思われてしまいそうで心配になったんです。
役者は普段はどんなに疲れていても、それを観客には感じさせない、悟らせない舞台を作る物ですからそれを見せてしまう役者＝未熟な役者と評価されがちです。
そう思われても仕方がないと思ったのは、【ひろろ】の知るプロの役者さんは、たとえば２ヶ月間３０会場を回り７０ステージをこなすツアーでも、お客に疲れを見せることは有りません。
もちろん数日ごとに移動して本番の連続で疲れてこないはずはありませんが、役作りをしていない、ツアー途中であるインタビューの時などは「お疲れのようですね」と声をかけられることもありますが、舞台ではその疲れを見せないのがプロの役者です。
【ひろろ】は何度も長いツアーに付いて役者さんを見てきて《歌声がかすれてくる》《表情がおとなしくなる》《台詞が少し沈みがち》などは、公演を重ねていく上での変化であることが多く、昨日の舞台と変わったことがあっても「今日は少し役作りをいじってきたな」とか、「歌に入れる感情部分を強めたかな」と気付くようなことか、初日が開けてからこなれてきていない時なら、演出家との演技プランが一致しなかったり、観客の反応が思いと違っていたりして芝居に迷いが生じてしまったのかなと思うぐらいです。
上記のような変化が疲れからお客に分かってしまうレベルで出てくることが有れば、それは相当酷い状態（病院で点滴を打ってから舞台に立つとか）で普通の疲れぐらいではこんな変化は見せません。
【ひろろ】が芝居を観ていて役者さんが疲れてきたり、体調を崩したかもしれないなと感じるのは逆に《芝居がオーバーアクション気味になったり》《台詞にいつもより強めのメリハリを入れてきた》こんな時です。
プロの役者さんは意図して変化させた物ではない衰えを見せないように努めていますが、疲れが溜まりすぎたり、体調を崩したときなどは、この思いから芝居が大げさな表現に向かってしまうことが有るんです。
終演後に楽屋や食事に出たときに聞いてみると、大体当たっています。
上でも書きましたが、関俊彦さんはプロの役者だと思っています、先日観に行ったときも疲れなどは見せてはいないように思われました。
ネットをさまよっていると、【ひろろ】は時々「だから声優のやっている舞台なんて」と言う意見にぶつかりますが関さんにそんな評価はあてはまらないし、誤解を持ってほしくないです。
なによりもそんな意見を書いている人たちに口実を与えたくもないんです。
今回【ひろろ】が気になった「疲れている」と言う感想は、関さんへの気遣いから出ている言葉であるでしょうから、まだ関俊彦さんの舞台を観ていない皆さん、関さんの技量をその程度の物だと思わずに、機会が有りましたら、ぜひご自分の目で、生関俊彦を御覧になって下さい、決して期待を裏切らない舞台を堪能出来ることでしょう。
それでも。
自信が揺らぐ。
この事だけは、書くまいと言い聞かせてきたが、ある一つの感想を読む回数が増える度に自信が揺らぐ。
10日間13公演で喉を荒らす程度の役者だったのか?
そして、疲れを観客に悟らせる程度の役者だったのか?
その程度の役者ではないと信じたいが、自信が揺らぐ。
舞台も大丈夫だと感じたのは、ファンの欲目……だったのか?
私は宝塚ファンだ。
そして、声優ファンだ。
二つともどうも演劇関係者に色眼鏡で見られてしまいがちである。
事実、私も会社にいたときは恥ずかしさから隠していた。
ファンだと云うことで、宝塚や声優に対する根拠のない批判を聞かされたりするのがイヤだったもの事実だ。
そんなコトもあり「だから○○あがりは……」という言葉にナーバスになる事は認める。
だから。
関さんへの気遣いからの言葉なのだから、この言葉に反応するのは、止めようと。
万が一、「だから○○あがりは……」と云いたがる人に口実を与えてしまうことになったとしても、自分はそうでないことを知っているし、ファンはそうでないことを知っているのだからスルーしようと言い聞かせてきた。
だから。
これだけは、書くまい。
と。
また、思ったコトを書くのが感想なのであり、もし疲れていたようだと感じさせてしまったのなら、その程度の役者だったのだ。
と、納得しようと思っても。
果たして関俊彦は本当にその程度なのか?
と、思う気持ちが捨てきれない。
自分の気持ちが揺らぎ、自信がなくなってきたときに【ひろろ】に正直に話をしてみた。
少なくとも、24年のキャリアの中で触れた役者の数は、たかだか12年の私とは比べモノにならない。
そしたら。
【ひろろ】が、私への答えとして下の言葉をくれた。
私は。
私の持っていた不安は払拭された。
自分を信じているように、関俊彦を信じているように、【ひろろ】も信じているので。
以下、【ひろろ】からの言葉です。
関さんの知名度は役者としてよりも、声優としてのそれの方が高いのですが、
【ひろろ】が見て来た関俊彦はプロの役者である。
実際に芝居を観てきてそう認識しているから特に問題はないのだが、他人の意見だけで判断するとマイナスイメージを持たれてしまう感想を幾つか目にした。
本来ならば人の感想に口をだすことはしたくないのですが、内容的には悪く言っているつもりではない言葉で誤解を受けそうなので、直接芝居を観たことのない人たちに、関俊彦擁護をしてみます。
【ひろろ】が気になった感想は「今日の関さん疲れているようでした。」的なものになんです。
この発言だけを聞くと、「たかだか１０日間１３ステージの公演で観客に分かるような疲れを見せる役者なんだ」と思われてしまいそうで心配になったんです。
役者は普段はどんなに疲れていても、それを観客には感じさせない、悟らせない舞台を作る物ですからそれを見せてしまう役者＝未熟な役者と評価されがちです。
そう思われても仕方がないと思ったのは、【ひろろ】の知るプロの役者さんは、たとえば２ヶ月間３０会場を回り７０ステージをこなすツアーでも、お客に疲れを見せることは有りません。
もちろん数日ごとに移動して本番の連続で疲れてこないはずはありませんが、役作りをしていない、ツアー途中であるインタビューの時などは「お疲れのようですね」と声をかけられることもありますが、舞台ではその疲れを見せないのがプロの役者です。
【ひろろ】は何度も長いツアーに付いて役者さんを見てきて《歌声がかすれてくる》《表情がおとなしくなる》《台詞が少し沈みがち》などは、公演を重ねていく上での変化であることが多く、昨日の舞台と変わったことがあっても「今日は少し役作りをいじってきたな」とか、「歌に入れる感情部分を強めたかな」と気付くようなことか、初日が開けてからこなれてきていない時なら、演出家との演技プランが一致しなかったり、観客の反応が思いと違っていたりして芝居に迷いが生じてしまったのかなと思うぐらいです。
上記のような変化が疲れからお客に分かってしまうレベルで出てくることが有れば、それは相当酷い状態（病院で点滴を打ってから舞台に立つとか）で普通の疲れぐらいではこんな変化は見せません。
【ひろろ】が芝居を観ていて役者さんが疲れてきたり、体調を崩したかもしれないなと感じるのは逆に《芝居がオーバーアクション気味になったり》《台詞にいつもより強めのメリハリを入れてきた》こんな時です。
プロの役者さんは意図して変化させた物ではない衰えを見せないように努めていますが、疲れが溜まりすぎたり、体調を崩したときなどは、この思いから芝居が大げさな表現に向かってしまうことが有るんです。
終演後に楽屋や食事に出たときに聞いてみると、大体当たっています。
上でも書きましたが、関俊彦さんはプロの役者だと思っています、先日観に行ったときも疲れなどは見せてはいないように思われました。
ネットをさまよっていると、【ひろろ】は時々「だから声優のやっている舞台なんて」と言う意見にぶつかりますが関さんにそんな評価はあてはまらないし、誤解を持ってほしくないです。
なによりもそんな意見を書いている人たちに口実を与えたくもないんです。
今回【ひろろ】が気になった「疲れている」と言う感想は、関さんへの気遣いから出ている言葉であるでしょうから、まだ関俊彦さんの舞台を観ていない皆さん、関さんの技量をその程度の物だと思わずに、機会が有りましたら、ぜひご自分の目で、生関俊彦を御覧になって下さい、決して期待を裏切らない舞台を堪能出来ることでしょう。
産業廃棄物を捨てる業者だったら
あったッ!!
DC版『十一ぴきのネコ』の中で、紙芝居の必要性を出す理由!!
ドライヤーで髪乾かしながら、鏡見てたら突然思い付いた（笑）
この疑問は当初からあったンだけど、別のコト書いている内にいつの間にかスルーしてた（笑）
えっと、野良猫達は都会暮らし。んで、都会のどぶ川の魚は食い尽くしてしまったので今はいないと野良猫の誰かが云ってた筈。
生活用水で汚れまくってる都会の水に住む魚を食い尽くすほど喰っても大丈夫だったのに、田舎の水に住む魚は毒に汚染されてるってどういうことさ?
って【ひろろ】に云ったら。
「そりゃ、産業廃棄物は田舎に行くから」
都会のどぶ川に流れ着く頃には、その途中、産廃に汚されていない川の水と合流したり、浄水された水と合流したりして毒素も弱まってるってコトか?
ま、水の流れはともかく。
ここから、引っ張ってこれるっ!!
紙芝居屋に声掛けられたリストラ男を、産業廃棄物を田舎に運ぶ業者でそれに嫌気がさして、ダラダラ仕事してたら、リストラされたサラリーマンだとすれば!!
んで、んで。
紙芝居の中の『十一ぴきのネコ』を原作版と同じハッピー・エンドだとして。
んで、実際に展開された『十一ぴきのネコ』をサラリーマンの罪悪感からの夢オチだとする。
そうすりゃ、サラリーマンが紙芝居に関係なく毒と云っても筋が通るっ!!
んで、睡眠学習状態で本来の紙芝居も聞いていたであろうから、猫の最期が中途半端に倖せそうだったのも理解出来るぞっ。
あぁっ。
最初に、サラリーマンが産業廃棄物に関係する人物だと云ってくれてたら……。
この際、それに関係する弁護士とかそーゆー立場の人でもイイや。
うっ?
なんか鮮明になってきたぞ?
元・サラリーマンが突然『毒』と云い出したことに生じた違和感の理由。
紙芝居として始まった『十一ぴきのネコ』の終わりは、サラリーマンの夢に切り替わってるのに。
サラリーマンと汚染が結びついてないから、ナンでサラリーマンがあんな夢を見るのかが分かんなかったんだ。
サラリーマンが、産業廃棄物に関係する人物だったらあんな夢見る理由が引っ張ってこれる!!
ついでに猫達を被害者だけにした理由も何となく見えて来るぞ?
展開された『十一ぴきのネコ』はサラリーマンの罪悪感なんだから、野良猫は被害者の象徴なんだから当然の流れだ。
って。
ひとっことも、全ッ然そんな説明ないって。
アタシも強引だなぁ〜。
観た日から昨日で丁度一週間経つけれど。
寝ても覚めても回るは舞台のことばかり。ってか?
いや、ある意味凄い面白い作品だったんだなぁと思う。
解釈がかなり広がる（笑）
でもさー。
矢っ張り。
完成品が観たかったっす。
も1つ贅沢云うと。
初演版のラストを関俊彦と中尾隆聖で観てみたい。
共に旅をした仲間に殺されてしまう、にゃん太郎を。
殺されたにゃん太郎を連れ去る、にゃん十一を。
観てみたいとの思いが捨てられない。
DC版『十一ぴきのネコ』の中で、紙芝居の必要性を出す理由!!
ドライヤーで髪乾かしながら、鏡見てたら突然思い付いた（笑）
この疑問は当初からあったンだけど、別のコト書いている内にいつの間にかスルーしてた（笑）
えっと、野良猫達は都会暮らし。んで、都会のどぶ川の魚は食い尽くしてしまったので今はいないと野良猫の誰かが云ってた筈。
生活用水で汚れまくってる都会の水に住む魚を食い尽くすほど喰っても大丈夫だったのに、田舎の水に住む魚は毒に汚染されてるってどういうことさ?
って【ひろろ】に云ったら。
「そりゃ、産業廃棄物は田舎に行くから」
都会のどぶ川に流れ着く頃には、その途中、産廃に汚されていない川の水と合流したり、浄水された水と合流したりして毒素も弱まってるってコトか?
ま、水の流れはともかく。
ここから、引っ張ってこれるっ!!
紙芝居屋に声掛けられたリストラ男を、産業廃棄物を田舎に運ぶ業者でそれに嫌気がさして、ダラダラ仕事してたら、リストラされたサラリーマンだとすれば!!
んで、んで。
紙芝居の中の『十一ぴきのネコ』を原作版と同じハッピー・エンドだとして。
んで、実際に展開された『十一ぴきのネコ』をサラリーマンの罪悪感からの夢オチだとする。
そうすりゃ、サラリーマンが紙芝居に関係なく毒と云っても筋が通るっ!!
んで、睡眠学習状態で本来の紙芝居も聞いていたであろうから、猫の最期が中途半端に倖せそうだったのも理解出来るぞっ。
あぁっ。
最初に、サラリーマンが産業廃棄物に関係する人物だと云ってくれてたら……。
この際、それに関係する弁護士とかそーゆー立場の人でもイイや。
うっ?
なんか鮮明になってきたぞ?
元・サラリーマンが突然『毒』と云い出したことに生じた違和感の理由。
紙芝居として始まった『十一ぴきのネコ』の終わりは、サラリーマンの夢に切り替わってるのに。
サラリーマンと汚染が結びついてないから、ナンでサラリーマンがあんな夢を見るのかが分かんなかったんだ。
サラリーマンが、産業廃棄物に関係する人物だったらあんな夢見る理由が引っ張ってこれる!!
ついでに猫達を被害者だけにした理由も何となく見えて来るぞ?
展開された『十一ぴきのネコ』はサラリーマンの罪悪感なんだから、野良猫は被害者の象徴なんだから当然の流れだ。
って。
ひとっことも、全ッ然そんな説明ないって。
アタシも強引だなぁ〜。
観た日から昨日で丁度一週間経つけれど。
寝ても覚めても回るは舞台のことばかり。ってか?
いや、ある意味凄い面白い作品だったんだなぁと思う。
解釈がかなり広がる（笑）
でもさー。
矢っ張り。
完成品が観たかったっす。
も1つ贅沢云うと。
初演版のラストを関俊彦と中尾隆聖で観てみたい。
共に旅をした仲間に殺されてしまう、にゃん太郎を。
殺されたにゃん太郎を連れ去る、にゃん十一を。
観てみたいとの思いが捨てられない。
閑話休題「お腹がすいたのブルース」
『目を肥やしなさい』『見る目を養いなさい』とはどーゆーコトか? を書いてるんですが、疲れた。
言葉にまとめンのがこんなに難しいとは思わなかったッす。
そんなで。
閑話休題。
数日前、腹を空かした【ひろぽ】が、おなかがすぅいたっぺこぺこだぁ〜鍊と、【ひろろ】の枕元で歌っていたときのコト。
ぼそっと【ひろろ】が云ったのが発端。
【ひろろ】「時間が押せ押せでメシ休憩が取れないときにさ、歌いたい……」
【ひろぽ】「ちっちゃい声で一人、また一人と? 」
【ひろろ】「そうそう」
【ひろぽ】「んで、メシ休憩取れないまんまゲネ入っちゃうの」
【ひろろ】「腹減ったまんま」
【ひろぽ】「そぉ。そんでとうとう歌になるっ!! 」
【ひろろ】「おなかがすぅいたっぺこぺこだぁ〜」
【ひろぽ】「……メシ喰ってた役者が歌うな。と心の声」
【ひろろ】「そこで返しでも入っちゃったら」
【ひろぽ】「ゲネなのに」
【ひろろ】「ゲネなのに返し」
【ひろぽ】「歌っちゃうよねぇ」
【ひろ’s】「すんごい実感込めて」
【ひろ’s】「おなかがすぅいたっぺこぺこだぁ〜鍊」
【ひろぽ】「冗談はいい加減にして。腹減ったんだけど」
で、ご飯食べにかっぱ寿司に行きました
『十一ぴきのネコが旅に出た』の歌詞は何故か東京ブキウギとなって歌っちゃうし、『ネコの大漁唄い込み』歌おうとすると何故か『さまよえるオランダ人／水夫の合唱』が流れてくし……。
自分の頭ン中の構造がわからん……。
さぁてと。
書きたいコトは書けるかっ!?
それとも【ひろろ】が旅に行ってる間実家に戻っているので、まとまらず終わるか?
ずっと、一度は書きたいと思ってたコトなんだよなぁ……。
頑張ろっと。
言葉にまとめンのがこんなに難しいとは思わなかったッす。
そんなで。
閑話休題。
数日前、腹を空かした【ひろぽ】が、おなかがすぅいたっぺこぺこだぁ〜鍊と、【ひろろ】の枕元で歌っていたときのコト。
ぼそっと【ひろろ】が云ったのが発端。
【ひろろ】「時間が押せ押せでメシ休憩が取れないときにさ、歌いたい……」
【ひろぽ】「ちっちゃい声で一人、また一人と? 」
【ひろろ】「そうそう」
【ひろぽ】「んで、メシ休憩取れないまんまゲネ入っちゃうの」
【ひろろ】「腹減ったまんま」
【ひろぽ】「そぉ。そんでとうとう歌になるっ!! 」
【ひろろ】「おなかがすぅいたっぺこぺこだぁ〜」
【ひろぽ】「……メシ喰ってた役者が歌うな。と心の声」
【ひろろ】「そこで返しでも入っちゃったら」
【ひろぽ】「ゲネなのに」
【ひろろ】「ゲネなのに返し」
【ひろぽ】「歌っちゃうよねぇ」
【ひろ’s】「すんごい実感込めて」
【ひろ’s】「おなかがすぅいたっぺこぺこだぁ〜鍊」
【ひろぽ】「冗談はいい加減にして。腹減ったんだけど」
で、ご飯食べにかっぱ寿司に行きました
『十一ぴきのネコが旅に出た』の歌詞は何故か東京ブキウギとなって歌っちゃうし、『ネコの大漁唄い込み』歌おうとすると何故か『さまよえるオランダ人／水夫の合唱』が流れてくし……。
自分の頭ン中の構造がわからん……。
さぁてと。
書きたいコトは書けるかっ!?
それとも【ひろろ】が旅に行ってる間実家に戻っているので、まとまらず終わるか?
ずっと、一度は書きたいと思ってたコトなんだよなぁ……。
頑張ろっと。
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