裏方と表方
これの定義は至極簡単です。
舞台を緞帳で仕切って、緞帳より客席側を表と呼び、緞帳より内側を裏と呼ぶんです。
裏方は緞帳より裏で仕事をする方々の総称です。
但し。
出演者は除きます。
かといって、表方でもありません。
出演者は役者であったりとか、ダンサーであったりとか、呼び名は変わりますが出演者という枠になります。
ならば表方とは?
制作・営業・入場券売り場係・客席案内係等々の経営面に携わる方々の総称を表方と云います。
なので。
例えば、興行の営業の方が「私は裏方に徹する」と云う使い方は、日本語の意味としては間違ってはいないかも知れませんが、舞台用語としては間違え。なんですね。
でもこれも「スポットライトを浴びたい」と同じく世間様に使われているから「私は裏方に徹する」でもよろしいのかな?（笑）
稀に、『表方』という表現は現在は使われていないと云われる方をお見受けしますが、普通に使われています。
* 追記 *
ちろっと表方・裏方で検索掛けると。
結構、いらっしゃるようで……。
役者を表方と勘違いされてしまっている方が。
学生演劇ならまだしも、役者さんでもお見受けしました。
『表』って響きの所為なんでしょうかねぇ。
【ひろぽ】は専学でこの言葉を知ったクチです。
意味と同時に覚えたので『表方＝役者』と思った時期はありませんでした。
これも専学のメリットの一つか? （笑）
項目バトン?
コソッと日参しているDUSTER@静流さんから、面白そうなバトンを拾って来ちゃいました。
えっと、『項目バトン』ですか?
いってみますわ!!
関さんキャラでｖ
* 手を繋ぐなら
* 山岡百介
百ちゃん可愛いですよねぇ。
手を繋いで、のんびり散歩してみたい〜。
* 抱きつくのなら
* 修羅王シュラト
ラクシュじゃないんだけど（笑）
あっでもシャクティつけてるのは、ヤかも。
* 抱きつかれるなら
* レイ・ザ・バレル
ギルに抱きついた勢いで是非ｖ
* 恋人にするなら
* 日高秋亜人（修羅王シュラトに非ず／笑）
若いし、若さ故の熱心さありそうだし。
でも榛原憂月も捨てがたい……。
* ペットにするなら
* とっとこハム太郎のコックさん * ウィルバーの大冒険のウィルバー
ハムスターとブタってまんまペットじゃん（笑）
シドカエルがいないのは、両生類が駄目だから。
* 結婚するなら
* 上杉景虎
大事にしてもらえそうですわ。
某N氏との隠れ蓑でも可。
その役目に徹していれば、それなりに大事にしてもらえそう。
* 浮気するなら
* 手塚忍
忍先輩、不倫とか得意そうじゃないですか。
割り切った関係なら忍先輩がベストだと思う。
* 両親にするなら
* 母・仰木高耶 父・直江信綱
* 母・リキ 父・イアソン・ミンク
* 母・三蔵 父・八戒
要はそういうコト（笑）
* 兄・姉にするなら
* 兄・仰木高耶
* 姉・D伯爵
* 妹・弟にするなら
* 弟・FF:Uのシド
* 妹・流石に妹はいないか?
* 子供にするなら
* レイ・ザ・バレル
是非ともレイに「おかぁさん」と云われてみたい。
* 虐めるなら
* ムース
あたりかな?
泣き顔をみてみたいのは沢山いるんですが、自分で虐めたいのは誰だろ? ってコトで。
* 虐められるなら
* 手塚忍
忍先輩の愛ある虐めなら（笑）
スカちゃんへの半分くらいでイイです。
* 語るなら
* ラウ・ル・クルーゼ
ラウと話してたらすんごぉ〜く人生に対して後ろ向きになりそ……。
ギルがいたら緩和剤になるか?
幼いレイなら尚良しｖかな?
* 甘えるなら
* 玄奘三蔵
三蔵の遠回しのような、でも案外素直な優しさに甘えたい。
つか、八戒のように甘やかされたい。
* 甘やかすなら
* 榛原憂月
* ルードヴィッヒ
榛原なら、甘やかしても怖い人はあんまりついてこないから?
榛原タイプが甘えてくれたらもんのすごぉく倖せｖ
ルーイは甘やかされ馴れてるだろうから。
そーゆー意味では三蔵もか?
* 敵に回したくないのは
* 高耶さん・リキ・三蔵・レイ・シュラト等々。
要は、CPの相手が怖いのはイヤ。
* デートするなら
* 中川幹彦 * 徳川和実
二人とも選ぶコースまともそうじゃないですか?
* 旅行行くなら
* バウム・クーテヘン教授 * 修羅王シュラト
バウム教授は車の心配がないから。
シュラトはヴェーダに乗って天空界を旅行してみたい。
* バトン11人に回してね
無理。
個人的に回答を聞いてみたいのは、渦井さん・タミヤさん・あうさん・香樹穂さんなんですが……。
こっそりさんなんで、ご挨拶すんのご無沙汰しまくりで……。
拾ってみようかと思われた方、どうぞ〜。
静流さん、勝手に拾って来ちゃったんですが楽しかったですｖ
今日は掲示板のCGIいじくったりで疲れた頭が程良い感じに劣
えっと、『項目バトン』ですか?
いってみますわ!!
関さんキャラでｖ
* 手を繋ぐなら
* 山岡百介
百ちゃん可愛いですよねぇ。
手を繋いで、のんびり散歩してみたい〜。
* 抱きつくのなら
* 修羅王シュラト
ラクシュじゃないんだけど（笑）
あっでもシャクティつけてるのは、ヤかも。
* 抱きつかれるなら
* レイ・ザ・バレル
ギルに抱きついた勢いで是非ｖ
* 恋人にするなら
* 日高秋亜人（修羅王シュラトに非ず／笑）
若いし、若さ故の熱心さありそうだし。
でも榛原憂月も捨てがたい……。
* ペットにするなら
* とっとこハム太郎のコックさん * ウィルバーの大冒険のウィルバー
ハムスターとブタってまんまペットじゃん（笑）
シドカエルがいないのは、両生類が駄目だから。
* 結婚するなら
* 上杉景虎
大事にしてもらえそうですわ。
某N氏との隠れ蓑でも可。
その役目に徹していれば、それなりに大事にしてもらえそう。
* 浮気するなら
* 手塚忍
忍先輩、不倫とか得意そうじゃないですか。
割り切った関係なら忍先輩がベストだと思う。
* 両親にするなら
* 母・仰木高耶 父・直江信綱
* 母・リキ 父・イアソン・ミンク
* 母・三蔵 父・八戒
要はそういうコト（笑）
* 兄・姉にするなら
* 兄・仰木高耶
* 姉・D伯爵
* 妹・弟にするなら
* 弟・FF:Uのシド
* 妹・流石に妹はいないか?
* 子供にするなら
* レイ・ザ・バレル
是非ともレイに「おかぁさん」と云われてみたい。
* 虐めるなら
* ムース
あたりかな?
泣き顔をみてみたいのは沢山いるんですが、自分で虐めたいのは誰だろ? ってコトで。
* 虐められるなら
* 手塚忍
忍先輩の愛ある虐めなら（笑）
スカちゃんへの半分くらいでイイです。
* 語るなら
* ラウ・ル・クルーゼ
ラウと話してたらすんごぉ〜く人生に対して後ろ向きになりそ……。
ギルがいたら緩和剤になるか?
幼いレイなら尚良しｖかな?
* 甘えるなら
* 玄奘三蔵
三蔵の遠回しのような、でも案外素直な優しさに甘えたい。
つか、八戒のように甘やかされたい。
* 甘やかすなら
* 榛原憂月
* ルードヴィッヒ
榛原なら、甘やかしても怖い人はあんまりついてこないから?
榛原タイプが甘えてくれたらもんのすごぉく倖せｖ
ルーイは甘やかされ馴れてるだろうから。
そーゆー意味では三蔵もか?
* 敵に回したくないのは
* 高耶さん・リキ・三蔵・レイ・シュラト等々。
要は、CPの相手が怖いのはイヤ。
* デートするなら
* 中川幹彦 * 徳川和実
二人とも選ぶコースまともそうじゃないですか?
* 旅行行くなら
* バウム・クーテヘン教授 * 修羅王シュラト
バウム教授は車の心配がないから。
シュラトはヴェーダに乗って天空界を旅行してみたい。
* バトン11人に回してね
無理。
個人的に回答を聞いてみたいのは、渦井さん・タミヤさん・あうさん・香樹穂さんなんですが……。
こっそりさんなんで、ご挨拶すんのご無沙汰しまくりで……。
拾ってみようかと思われた方、どうぞ〜。
静流さん、勝手に拾って来ちゃったんですが楽しかったですｖ
今日は掲示板のCGIいじくったりで疲れた頭が程良い感じに劣
好きな声優さんｖ
たいしたコトはないんですが。
最近（でも、ないんですが）悩んでいるコトが。
今更なんですが。
本っ当に最近の声優さん知らないなぁと思って。
声を聴いて判断つく中で、最も若い若手さんは。
保志君。関智さん。
次の世代で、石田さん。
で、子安さん。
その次に関さん世代。
関さんまでいけば、ある程度は声と名前が一致します。
つか。
【ひろぽ】が声フェチだったピークは、関さん世代が若手だった頃!!
なんですもの……。
そんなで。
【ひろぽ】の好きな声優さん、一挙公開!!
大袈裟な（笑）
思い付く順番で羅列するんで、順不同・敬称略。
*関俊彦 *塩沢兼人 *速水奨 *堀川亮 *高山みなみ *大塚芳忠
*広川太一郎 *安原義人 *曽我部和行 *池田秀一 *堀内賢雄 *羽佐間道夫
*水谷優子 *雨蘭咲木子 *小杉十郎太 *勝生真沙子 *若本則夫 *鈴置洋孝
*野沢那智 *田中秀幸 *井上和彦 *石田彰 *保志総一朗
大体、こんな感じかしらん?
石田・保志が大健闘ですねぇ。
トルーパー組からはNG5がこないで、ラジュラ十郎太さんと迦遊羅の勝生さん（笑）
十郎太さんはシュラトのマユリで惚れましたｖ
関さん、賢雄さん、優子ちゃん、十郎太さんがシュラト流れ。
若本さんはロイエンタールか?
実は銀河英雄伝説で【ひろぽ】が惚れているのは、ロイさんとシェーさん。
帝国好きナンですが、シェーンコップだけは好きｖ
遡れば帝国だから? （笑）
鈴置さんは小次郎。曽我部さんがバンコラン。みなみちゃんが陽一。
はっきりと経緯を覚えているのは、こんなかんじでしょうか。
後は気付いたらだなぁ。
あっ!!
塩沢さんと堀川さんは星矢だっ!!
秀幸さん・池田さんも。
実は納谷六朗さんも。
鈴置さんは紫龍でなく、敢えて小次郎でｖ
橋本さんは源三でなく、氷河で（笑）
氷河瞬なモンで。
嗚呼っ!!
本っ当に、今はイイ時代ですよね。
声優さんのファン雑誌も沢山あるし……高いけど。
20年前に欲しかった〜。
中学生じゃ買えないか?
んで今は若い子、発掘する根性が……。
地味に関さんと共演している子を覚えていく程度……。
最遊記観てなきゃ、石田さんに流れなかった〜。
保志君はSEEDを観るのに奪還屋観て、花月ちゃんの可愛らしさにｖ
因みに保志君は花月ちゃんとかカミユ系統が好きです。
悟空系統の方が苦手らしいっす。
石田さんは八戒・ナオジの系統で。
アスランが微妙なライン。
石田さんは好きなんだけど、系統でかなり左右されるっぽい。
ま、そんな若い子に弱い【ひろぽ】ですが。
舞台照明屋応援ブログ裂と混在しておりますが。
関俊彦・声優fan-blogでもある事は変わりません。
と、いうコトで。
【Z107M-tracer-】と宜しくお付き合い下さいませ劣
ついでに。
地味に祝烈
【ka-i-ka-n】が10日程前に、5周年を迎えました烈
最近（でも、ないんですが）悩んでいるコトが。
今更なんですが。
本っ当に最近の声優さん知らないなぁと思って。
声を聴いて判断つく中で、最も若い若手さんは。
保志君。関智さん。
次の世代で、石田さん。
で、子安さん。
その次に関さん世代。
関さんまでいけば、ある程度は声と名前が一致します。
つか。
【ひろぽ】が声フェチだったピークは、関さん世代が若手だった頃!!
なんですもの……。
そんなで。
【ひろぽ】の好きな声優さん、一挙公開!!
大袈裟な（笑）
思い付く順番で羅列するんで、順不同・敬称略。
*関俊彦 *塩沢兼人 *速水奨 *堀川亮 *高山みなみ *大塚芳忠
*広川太一郎 *安原義人 *曽我部和行 *池田秀一 *堀内賢雄 *羽佐間道夫
*水谷優子 *雨蘭咲木子 *小杉十郎太 *勝生真沙子 *若本則夫 *鈴置洋孝
*野沢那智 *田中秀幸 *井上和彦 *石田彰 *保志総一朗
大体、こんな感じかしらん?
石田・保志が大健闘ですねぇ。
トルーパー組からはNG5がこないで、ラジュラ十郎太さんと迦遊羅の勝生さん（笑）
十郎太さんはシュラトのマユリで惚れましたｖ
関さん、賢雄さん、優子ちゃん、十郎太さんがシュラト流れ。
若本さんはロイエンタールか?
実は銀河英雄伝説で【ひろぽ】が惚れているのは、ロイさんとシェーさん。
帝国好きナンですが、シェーンコップだけは好きｖ
遡れば帝国だから? （笑）
鈴置さんは小次郎。曽我部さんがバンコラン。みなみちゃんが陽一。
はっきりと経緯を覚えているのは、こんなかんじでしょうか。
後は気付いたらだなぁ。
あっ!!
塩沢さんと堀川さんは星矢だっ!!
秀幸さん・池田さんも。
実は納谷六朗さんも。
鈴置さんは紫龍でなく、敢えて小次郎でｖ
橋本さんは源三でなく、氷河で（笑）
氷河瞬なモンで。
嗚呼っ!!
本っ当に、今はイイ時代ですよね。
声優さんのファン雑誌も沢山あるし……高いけど。
20年前に欲しかった〜。
中学生じゃ買えないか?
んで今は若い子、発掘する根性が……。
地味に関さんと共演している子を覚えていく程度……。
最遊記観てなきゃ、石田さんに流れなかった〜。
保志君はSEEDを観るのに奪還屋観て、花月ちゃんの可愛らしさにｖ
因みに保志君は花月ちゃんとかカミユ系統が好きです。
悟空系統の方が苦手らしいっす。
石田さんは八戒・ナオジの系統で。
アスランが微妙なライン。
石田さんは好きなんだけど、系統でかなり左右されるっぽい。
ま、そんな若い子に弱い【ひろぽ】ですが。
舞台照明屋応援ブログ裂と混在しておりますが。
関俊彦・声優fan-blogでもある事は変わりません。
と、いうコトで。
【Z107M-tracer-】と宜しくお付き合い下さいませ劣
ついでに。
地味に祝烈
【ka-i-ka-n】が10日程前に、5周年を迎えました烈
偏った観劇歴
実は【ひろぽ】の観劇歴は、かなり偏ってます。
一番観てるのは、宝塚歌劇。
ただ、時期が限定されてます……。
しかも生じゃないし。
前にも書いたんですが、観ていたピークは大浦みずき・涼風真世・杜けあき・日向薫のTOP時代。
しかも生でなく、公演ビデオで。
初めて生観劇したのは、なつめさんのさよなら公演。
んで、ネッシーさんのさよなら公演と入れ替わるように【ひろぽ】は蒲田へ来たので、生で観たのは安寿ミラ・涼風真世・杜けあき・紫苑ゆう時代。
そいで、シメさんのさよなら公演が最後。
仕事を始めるようになったのと、諸問題が重なって。
では、生で一番観てるのは?
仕事抜きにしてもテアトル・エコー。
【ひろろ】がついていた作品は全部観に行ってるので。
で、その次なんですが。
専学時代に幾度か観に行った、俳優座・昴・青年座。
一度だけ行ったのは、行けなくなった友人の代理で唐十郎。
と、ものすごぉ〜く偏ってる（笑）
【ひろぽ】の専学時代だと丁度小劇場・アングラが流行っていた時代なんですが、見事に観てないんですよねぇ。
未だに小劇場・アングラ系の芝居が苦手で観てない。
エコーの芝居馴れしてしまった所為か、小劇場系・アングラ系の芝居への苦手意識に拍車が掛かっちゃって。
いかんかなぁとは思うモノの、もぅ芝居につくコトは殆ど皆無に近いからイイかな? とも思う（笑）
うん。
きっと、芝居好きな大多数の人だって得手不得手はある筈!!
それを信じようっと。
一生懸命自己弁護（笑）
喰わず嫌いは良くないと思って、たまにNHKでやってるのとかちょこっと観てみるんですが、矢っ張り【ひろぽ】のには合わないらしいっす。
あと、本っ当に内緒なんだけど日本語オペラ。
全ッ然ナイショじゃないじゃん（笑）
とか、書いてる今のBGM代わりは。
SEED DESTINYのレイだけ切り抜き編集DVD（笑）
レイが「ギルっごめん……なっさい。でも、かれのあしたは? 」って云ってる〜漣
SEED DESTINYはレイだけ編集して残りは消去（笑）
あうっ。
久々に観たけどレイ可愛いッす漣
さてと。
レイが。
「おかぁさん」云ったから終わろう。
一番観てるのは、宝塚歌劇。
ただ、時期が限定されてます……。
しかも生じゃないし。
前にも書いたんですが、観ていたピークは大浦みずき・涼風真世・杜けあき・日向薫のTOP時代。
しかも生でなく、公演ビデオで。
初めて生観劇したのは、なつめさんのさよなら公演。
んで、ネッシーさんのさよなら公演と入れ替わるように【ひろぽ】は蒲田へ来たので、生で観たのは安寿ミラ・涼風真世・杜けあき・紫苑ゆう時代。
そいで、シメさんのさよなら公演が最後。
仕事を始めるようになったのと、諸問題が重なって。
では、生で一番観てるのは?
仕事抜きにしてもテアトル・エコー。
【ひろろ】がついていた作品は全部観に行ってるので。
で、その次なんですが。
専学時代に幾度か観に行った、俳優座・昴・青年座。
一度だけ行ったのは、行けなくなった友人の代理で唐十郎。
と、ものすごぉ〜く偏ってる（笑）
【ひろぽ】の専学時代だと丁度小劇場・アングラが流行っていた時代なんですが、見事に観てないんですよねぇ。
未だに小劇場・アングラ系の芝居が苦手で観てない。
エコーの芝居馴れしてしまった所為か、小劇場系・アングラ系の芝居への苦手意識に拍車が掛かっちゃって。
いかんかなぁとは思うモノの、もぅ芝居につくコトは殆ど皆無に近いからイイかな? とも思う（笑）
うん。
きっと、芝居好きな大多数の人だって得手不得手はある筈!!
それを信じようっと。
一生懸命自己弁護（笑）
喰わず嫌いは良くないと思って、たまにNHKでやってるのとかちょこっと観てみるんですが、矢っ張り【ひろぽ】のには合わないらしいっす。
あと、本っ当に内緒なんだけど日本語オペラ。
全ッ然ナイショじゃないじゃん（笑）
とか、書いてる今のBGM代わりは。
SEED DESTINYのレイだけ切り抜き編集DVD（笑）
レイが「ギルっごめん……なっさい。でも、かれのあしたは? 」って云ってる〜漣
SEED DESTINYはレイだけ編集して残りは消去（笑）
あうっ。
久々に観たけどレイ可愛いッす漣
さてと。
レイが。
「おかぁさん」云ったから終わろう。
ドコから出る?
専学時代、照明講師のI先生が。
「君はドコから出る? 」
と、俳優コースの学生に訊きました。
俳優コースの学生は、こーゆーセットで。
上手袖から、歩いてきてセンターの開いているトコロから、舞台に出るので。
「センターから出ます」
と、答えました。
I先生は。
もう一度、訊きました。
「君はドコから出る? 」
俳優コースの学生は同じ答えを返しました。
しつこくI先生、同じコトを尋ねます。
俳優コースの学生は同じ答えを返し続けるんですが、最後の方では涙ぐんでしまって。
同じ場にいたスタッフコースの学生は、I先生の求める正しい答えが二度目の問い返しで分かりました。
答えは「上手から出る」です。
舞台に姿を現すのは、センターの開いているところからですが、ソコに行くのは上手から。
SSの置き場等の関係で、その役者が上出か下出かを知りたいんですね。
演出部も介錯等でどちら出か知りたいでしょうし。
なので、「君はドコから出る? 」という質問をしたんです。
この話を【ひろろ】にしたら。
全く同じコトを【ひろぽ】の12年前もしていたそうです。
少々意地悪な質問に感じるかもしれませんが、役者さんも下出・上出・迫り上がりとかを覚えておいても損はないと思いますわ。
スタッフはドコから出なのか、把握しときましょうね。
SS介錯が必要なコトとかありますしね。
そんな話です。
「君はドコから出る? 」
と、俳優コースの学生に訊きました。
俳優コースの学生は、こーゆーセットで。
上手袖から、歩いてきてセンターの開いているトコロから、舞台に出るので。
「センターから出ます」
と、答えました。
I先生は。
もう一度、訊きました。
「君はドコから出る? 」
俳優コースの学生は同じ答えを返しました。
しつこくI先生、同じコトを尋ねます。
俳優コースの学生は同じ答えを返し続けるんですが、最後の方では涙ぐんでしまって。
同じ場にいたスタッフコースの学生は、I先生の求める正しい答えが二度目の問い返しで分かりました。
答えは「上手から出る」です。
舞台に姿を現すのは、センターの開いているところからですが、ソコに行くのは上手から。
SSの置き場等の関係で、その役者が上出か下出かを知りたいんですね。
演出部も介錯等でどちら出か知りたいでしょうし。
なので、「君はドコから出る? 」という質問をしたんです。
この話を【ひろろ】にしたら。
全く同じコトを【ひろぽ】の12年前もしていたそうです。
少々意地悪な質問に感じるかもしれませんが、役者さんも下出・上出・迫り上がりとかを覚えておいても損はないと思いますわ。
スタッフはドコから出なのか、把握しときましょうね。
SS介錯が必要なコトとかありますしね。
そんな話です。
シーフォート演って欲しいッす
唐突に。
『銀河の荒鷲シーフォート』のニコラス・ユーイング・シーフォートを関さんに演って欲しいと。
思って。
このニックってのは不幸の総合デパートみたいな方なんですけどね。
ともかくもてる。
当然。
男性陣に。
そうか。
芳忠さんとのCD聴いたからだ。
すっきりして、続く。
ニックにメロメロな一人で、エドガー・トリヴァーってのがいるんですが。
これがもう。
芳忠さんが演ったら最高だわ!!
ってな奴で。
ヴァクスは相変わらず悩んでいるんですが、誰がいいンだろ?
和彦さんや速水さんキャラでないコトは確か。
十郎太さんか!?
おぅ!!
小杉ヴァクスイイかも烈
【ひろぽ】が10年のブランクを経て5年?6年? 程前に同人界に戻ってきたのは、この『銀河の荒鷲シーフォート』に出会ったからなんですわ。
【ひろろ】が好きそうだからと紹介してくれたんですが。
ニックの男タラシ具合は最高ですわ漣
あぅ〜。
是非ともCD化してくんないかなぁ〜。
ニック関さん。
トリヴァー芳忠さん。
ヴァクス十郎太さんで。
『銀河の荒鷲シーフォート』のニコラス・ユーイング・シーフォートを関さんに演って欲しいと。
思って。
このニックってのは不幸の総合デパートみたいな方なんですけどね。
ともかくもてる。
当然。
男性陣に。
そうか。
芳忠さんとのCD聴いたからだ。
すっきりして、続く。
ニックにメロメロな一人で、エドガー・トリヴァーってのがいるんですが。
これがもう。
芳忠さんが演ったら最高だわ!!
ってな奴で。
ヴァクスは相変わらず悩んでいるんですが、誰がいいンだろ?
和彦さんや速水さんキャラでないコトは確か。
十郎太さんか!?
おぅ!!
小杉ヴァクスイイかも烈
【ひろぽ】が10年のブランクを経て5年?6年? 程前に同人界に戻ってきたのは、この『銀河の荒鷲シーフォート』に出会ったからなんですわ。
【ひろろ】が好きそうだからと紹介してくれたんですが。
ニックの男タラシ具合は最高ですわ漣
あぅ〜。
是非ともCD化してくんないかなぁ〜。
ニック関さん。
トリヴァー芳忠さん。
ヴァクス十郎太さんで。
覚えておいた方が楽なコト ピン編
先程、Q出しで、
これがバレエで『白鳥の湖』『ジゼル』『コッペリア』『くるみ割り人形』だとかの公演で。と書いています。
特別変わったことがないと。
「今日のは普通の○○だから」で済まされてしまうことアリ。
それは何故か?
バレエの場合、演目によってある程度の決まった形が出来ているんですね。
ダンサーの出入りが変わるコトも滅多にありませんし、曲からとるか、出からとるかもある程度決まってる。
なので、特別変わったコトがないと「今日のは普通の○○だから」の一言で終わってしまうコトがあるのですね。
【ひろぽ】のいた会社を知っている方の現場に現地照明の本番要員で行ったときなど、この一言で終わってしまったコトが幾度かあります。
演目は『白鳥の湖』と『ジゼル』でしたわ。
両作品とも曲もきっかけも覚えていたので問題ありませんでしたが、久々だと焦りますわね（笑）
えぇ。
バレエをするなら、曲と振りは頭の中で軽く再現できる程度に覚えておくとセンターに上がったとき楽です。
また、自分がQ出しをしなければならないときなども、曲を覚えておくと「まもなく」等の声掛けが楽になりますね。
ガラ・コンや発表会などでSSの色替えを曲間にしなければならないときなども、準備しやすいですし。
メジャーなバレエ曲は覚えておいて損はないと思います。
色も大凡の見当がつくようになりますし、ピンの色を決めるときなどにも、頭にあるのと全ッ然ないのとでは大分違うと思います。
んで。
次。
芝居の場合。
ただ、【ひろぽ】は芝居のピンの経験は（作品数として）少ないというコトを踏まえて読んでもらえましたら（笑）
【ひろぽ】は稽古場へ稽古を見に行ったことはありません。
ゲネ前にQシートを貰って、ざっと説明して貰って、ゲネプロが初見。
ゲネで芝居の流れを掴んで、自分の出さなきゃならないタイミングを掴んで、覚えて。
をしなきゃならない。
なので、芝居を覚えちゃうのが楽。
これは訓練なのか、馴れなのかは分からないですが……。
高校時代の【ひろぽ】は、宝塚歌劇の公演ビデオをほぼ毎日観てました。
時期的には、大浦みずき・涼風真世・杜けあき・日向薫がトップの前後作品です。
ひたすら回数を観てるので、テープはボロボロ。
劣化の目立たないDVDでなく、VHSですから（笑）
そのおかげか、曲と振りと立ち位置と明かりを関連づけて覚えていけるようになったのですね。
んで、専学時代は蒲田に住んでいましたから、東京宝塚劇場へ1000円の立ち見チケットで週一で通えるようになった。
その頃には、初見である程度は覚えられるようになっていました。
こう考えてみると、矢っ張り『訓練』と『馴れ』なのかな?
台詞も全部覚えるわけではありませんが、これもある程度……流れは追える程度には覚えてしまう。
台詞と動きを関連づけて覚えられるようになると、現場でピンを出すのも楽でした。
えっと、ちょいと前に『目を肥やしなさい』『見る目を養いなさい』とは?でも書いていますが。
芝居を観るのに、「訓練しなきゃ!! 」という特別な目で見る必要はありません。
先ずは楽しんで観る。
それが一番大事。
ただ、自分の仕事の場合はちょいと違いますがね（笑）
他の方の公演を観る時は、純粋に楽しみましょうね。
そうしているウチに、自然と見方が育ってくると思います。
自然と芝居を覚える要領が掴めてくると思うのですね。
焦らず、気負わず、目を育てていきましょう。
Q出し
今回紹介するのは、芝居の時のピンのQ出しの一例です。
【ひろぽ】が基本で使うのは。
「まもなくです」
「スタンバイ」
「どうぞ」
の三段重ね。
えっと、例が必要ですね。
牢「そろそろ帰ってくるかな? 」このシーンで、聾をとってもらう時には。
玄関を見る
閭「そうね。足音が聞こえてきてるから」
ソファーから立ち上がる
インターフォンの音
鍵の開く音
下奥、玄関開いて聾出
聾「ただいま」
あっ。色は仮にA-3にしときましょうか?
牢の台詞が入る頃に、この「どうぞ」はピンを出して欲しい間に、合うように。
「聾インターフォン鳴って下奥の玄関から出ます。
色A-3で出からお願いします」
と、声掛け。
閭の台詞を目安に、
「聾まもなくです」
インターフォンが入り、
「スタンバイ」
玄関から聾が姿を出し切る前に、
「どうぞ」
聾は出から押さえて欲しいので、出てきてから「どうぞ」では遅いですね。
ほんのちょっと時間を盗んでイイと思います。
たまぁに役者さんと呼吸がずれてガクッとなっちゃうときもありますが、めげずに（笑）
ピンを出すセンターさんを信じましょう!!
でも、「どうぞ」に条件反射でだしちゃうコトもあることはありますが……。
そんなで、出すときは連な流れが一般的だと思います。
これが、カット・インの時は
「どうぞ」が勢い良く、短い「どうぞっ」になったり、「ゴー」にしちゃったり。
同時に出したい時などは予め、
「カウントしますので、1・2・3の3でお願いします」
とか、伝えておくのが親切。
人によって1・2・3が終わって派と、1・2・3の3派がいます。
どちらを採用するかは伝えて欲しいと思います。
また、出すときに『シャープ』でだとか、『暗転ピン抜き』だとか、条件がある場合は時間の余裕のある「まもなく」の声掛けの時に済ましておくと相手のセンターさんも気が楽だと思います。
さて。
次いで、アウトのQ。
ハケでアウトなら、そのまま「ハケ、アウトです」
明かりと同時に暗転アウトなら。
「暗転でアウトです」
「暗転、まもなく」
「アウト、スタンバイ」
「アウト」
の流れ。
これが暗転ピン残しだったなら、最初の一言が「暗転ピン残しアウトです」になり。
ピン同士同時のアウトならば、出すとき同様にカウント。
大体こんな感じかな?
そうそう。
これがバレエで『白鳥の湖』『ジゼル』『コッペリア』『くるみ割り人形』だとかの公演で。
特別変わったことがないと。
「今日のは普通の○○だから」で済まされてしまうことアリ。
そんなで。
『覚えておいた方が楽なコト ピン編』に続く（笑）
007 秀幸さんｖ
うわぉｖ
007をでやっておりますわ。
相変わらずの色男っぷりｖ
秀幸さん素敵ですｖｖｖ
でもピアース・ブロスナンはこれで終わりなんですよねぇ。
ボンドは彼が一番好きなんだけどなぁ〜。
今度のボンドは誰が演るンざんしょ?
秀幸さんのボンド、もんのすごぉ〜く似合ってたからなぁ。
変な若い子にはして欲しくないっす。
最近の吹き替えの流れをみてると、ちょいと不安になりますわ。
ま、今は田中ボンドを楽しもぉっと。
007をでやっておりますわ。
相変わらずの色男っぷりｖ
秀幸さん素敵ですｖｖｖ
でもピアース・ブロスナンはこれで終わりなんですよねぇ。
ボンドは彼が一番好きなんだけどなぁ〜。
今度のボンドは誰が演るンざんしょ?
秀幸さんのボンド、もんのすごぉ〜く似合ってたからなぁ。
変な若い子にはして欲しくないっす。
最近の吹き替えの流れをみてると、ちょいと不安になりますわ。
ま、今は田中ボンドを楽しもぉっと。
専門学校か? 大学か? 第8回
■□■ 想像と覚悟 ■□■
再び専学のメリットです。
それは『想像と覚悟』が出来る。
えっと、次の例は知人の紹介で照明会社に入った新人さんに比較的よくみられるパターンです。
舞台照明の仕事をどんな風に想像していたのか、会社に入ってみて「想像と違う……」とこぼす子が多いようです。
専学の場合当然100%ではありませんが、大凡の想像と覚悟を植え付けられます。
尤も【ひろぽ】も【ひろろ】も日本工学院卒なので、他の学校は知りませんが……。
私達は学生時代に講師陣から結構なコトを云われて来たので、いざ会社に入ってみてもさほどのショックはありませんでした。
労働条件も、福利厚生も。
それどころか、そーゆー世界の一員になれた事が嬉しくて（笑）
時間の不規則さや、肉体的なきつさも、そーゆーモンだと教わってきたし、思ってきたし。
それも専学のメリットの一つだと最近思うようになりましたね。
勿論、知人を通して入ってきた新人さんでも全然平気な方も大勢いらっしゃいますし、専学出でも駄目な方もいらっしゃいます。
あくまで、私達の周りを見回しての確立だと思って下さい。
去年だけでも数人そんな子がいました。
うぅ〜ん。
どんなイメージなんでしょうね?
楽そうに見えるのかな?
道具さんだったら、もうちょっと想像できたのかしらん?
ちょっと訊いてみたい気もしますね。
専門学校か? 大学か? 第7回
■□■ 就職か? 進学か? ■□■
専門学校に進学しないで、照明会社に就職した方がいいのか?
これに対しては賛成です。
「但し」と但し書きがつきますが。
但し。
* 就職先の会社をよく知っていて、自分の望みの会社である。
* 雇用交渉をしてくれるコネを既に持っている。
* 或いは、既に約束が出来ている。
ので、あればです。
それが満たされているのならば、専門学校で使えぬ知識を仕入れるよりも、現場に出た方が利口です。
■□■ 社会人だったら? ■□■
既に社会人としてスタートを切ってしまったが、舞台照明の仕事に就きたい方。
例えば、素人劇団などで照明さんの知り合いがいらっしゃるのであれば、そこから紹介してもらう等の方法を取ってみては如何でしょう?
これは演劇系学科以外の大学進学者がとる方法と同じになりますが、コネ探しを頑張って下さい。
『11-Twilight suicide-』感想
やっと、やっと来ましたわ!!
『11-Twilight suicide-』!!
関俊彦大塚芳忠のドラマCD!!
待ちくたびれた〜。
代引きなのに、牛さんの着ぐるみパジャマ着たまま玄関に受け取りに行った甲斐がありましたわ!!
そんなで。
感想いきます。
先ずは実況感想。
うひょっ。
関さんは低めなクール。
芝居の系統としては、忍先輩・D伯爵を想像していただければいいのか?
芳忠さんは一番よく聴く芳忠さんで。
とか思ったが、少々違うか?
ナッシュ・ブリッジスの野沢那智に近いか?
野沢さんだと云われたら思わず信じてしまいそうっす。
いいなぁ。
こーゆー芳忠さん。
関さん……。
セクシャルでない場での色っぽさが好きです。
いいっす。
語彙が少なくなろうと。
それが素直な感想ですもの。
芳忠さんも、芳忠さんらしさ満載ｖ
倖せｖ
おぅっ!!
ココの芳忠さんの「天使だから」がっ!!
あぁんｖ
芳忠さぁんｖ
んで、「ちょ〜むかつくって、かんじぃ〜」by.関さん。
それとですねぇ。
今のところ、「えぇ」に関しては最遊記Vocal Album vol.1の石田八戒の「えぇ」がトップだったんですが。
石田さんやばいぞ?
この「えぇ」にトップの座を奪われそう……。
な、程にズキンときた「えぇ」ですわ。
うわぉｖ
音の入りがっ!!
いやぁ〜ん!!
鳥肌立っちゃったよ!!
もんのすごぉ〜く好みｖ
なんか最近、関さんの「嘘吐き」を沢山聴いてる気がする?
違うや。
ヨリドラで聴きまくってた所為だわ。
そんなコト書いてるうちに。
芳忠さんが〜。
「またね」
格好いいｖ
うひょｖ
ニュースを読み上げた後の関さんｖ
「そう思ってるでしょ? 」が。
ヤバイ。
この笑い声が。
本っ当にヤバイ。
関さん漣
うわぃ。
芳忠さん。
行け行けGoGo!!
関さん!!
おしっ!!
行った!!
終わった。
まとめ感想です。
いやんｖ
好きッすよ。
この流れ。
この話。
もぉ滅茶苦茶好きっ!!
本っ当にヤバイくらい好きっ!!
正しく、ある意味ハッピー・エンドだと思いますわ。
少なくとも、私は。
こんな救いがあっても良いのでは?
尤も、難しく考えなくとも単純に楽しめる作品だと思いますわ。
関さんと芳忠さんを堪能するにオススメですわ!!
特に。
関さんの各種「えぇ」
幾度か出て来るんですが、色々な「えぇ」に惚れ惚れとします。
ストーリーの感想としては。
もうちっと突っ込んだ感想は。
【Z107M-diary-】裏・『11-Twilight suicide-』感想にて。
それと思う事。
舞台に上げて欲しいなぁ。
舞台で演ったら面白いと思うんですけど。
『11-Twilight suicide-』はCDでも十二分に楽しめますが、舞台でも楽しみたいと思いましたわ。
関さんと芳忠さんのまんまで舞台で観たいっす!!
朗読劇のスタイルでも可。
『11-Twilight suicide-』!!
関俊彦大塚芳忠のドラマCD!!
待ちくたびれた〜。
代引きなのに、牛さんの着ぐるみパジャマ着たまま玄関に受け取りに行った甲斐がありましたわ!!
そんなで。
感想いきます。
先ずは実況感想。
うひょっ。
関さんは低めなクール。
芝居の系統としては、忍先輩・D伯爵を想像していただければいいのか?
芳忠さんは一番よく聴く芳忠さんで。
とか思ったが、少々違うか?
ナッシュ・ブリッジスの野沢那智に近いか?
野沢さんだと云われたら思わず信じてしまいそうっす。
いいなぁ。
こーゆー芳忠さん。
関さん……。
セクシャルでない場での色っぽさが好きです。
いいっす。
語彙が少なくなろうと。
それが素直な感想ですもの。
芳忠さんも、芳忠さんらしさ満載ｖ
倖せｖ
おぅっ!!
「どうしてそんなコトが分かるんです」うわぁい。
「天使だから」
「不愉快です」
「若者的に云うと? 」
「ちょ〜むかつくって、かんじぃ〜」
「あぁ〜それ可愛いね（笑）」
ココの芳忠さんの「天使だから」がっ!!
あぁんｖ
芳忠さぁんｖ
んで、「ちょ〜むかつくって、かんじぃ〜」by.関さん。
それとですねぇ。
「噂の連続殺人犯だ」この「えぇ」がっ!!
「えぇ」
今のところ、「えぇ」に関しては最遊記Vocal Album vol.1の石田八戒の「えぇ」がトップだったんですが。
石田さんやばいぞ?
この「えぇ」にトップの座を奪われそう……。
な、程にズキンときた「えぇ」ですわ。
うわぉｖ
「ナイス・タイミング」うひょ!!
「夕陽が」
音の入りがっ!!
いやぁ〜ん!!
鳥肌立っちゃったよ!!
もんのすごぉ〜く好みｖ
なんか最近、関さんの「嘘吐き」を沢山聴いてる気がする?
違うや。
ヨリドラで聴きまくってた所為だわ。
そんなコト書いてるうちに。
芳忠さんが〜。
「またね」
格好いいｖ
うひょｖ
ニュースを読み上げた後の関さんｖ
「次にニュースになる殺人事件は、もっと楽しめる内容だといいなぁ。この。
えぇ?
皆、そう思ってるでしょ? 」
「そう思ってるでしょ? 」が。
ヤバイ。
この笑い声が。
本っ当にヤバイ。
関さん漣
うわぃ。
「違うよ?やったよ。
死に神イレブン・グローリーの一人目のお客様」
「ねぇ、ちょっと思ったんだけどさ。
これって結構、ハッピー・エンドっぽい響きじゃない? 」
「えぇ。
矢っ張り僕はあの時死ななくて良かった」
芳忠さん。
行け行けGoGo!!
関さん!!
おしっ!!
行った!!
「それじゃ今度こそ、二人で一緒に落ちますか? 」
「えぇ」
終わった。
まとめ感想です。
いやんｖ
好きッすよ。
この流れ。
この話。
もぉ滅茶苦茶好きっ!!
本っ当にヤバイくらい好きっ!!
正しく、ある意味ハッピー・エンドだと思いますわ。
少なくとも、私は。
こんな救いがあっても良いのでは?
尤も、難しく考えなくとも単純に楽しめる作品だと思いますわ。
関さんと芳忠さんを堪能するにオススメですわ!!
特に。
関さんの各種「えぇ」
幾度か出て来るんですが、色々な「えぇ」に惚れ惚れとします。
ストーリーの感想としては。
「でも、太陽はまた昇るじゃない。コノ台詞が一番。
愚かな人間達を照らして、
誰かが『また、明日も頑張ろう』って大きな勘違いが出来る」
もうちっと突っ込んだ感想は。
【Z107M-diary-】裏・『11-Twilight suicide-』感想にて。
それと思う事。
舞台に上げて欲しいなぁ。
舞台で演ったら面白いと思うんですけど。
『11-Twilight suicide-』はCDでも十二分に楽しめますが、舞台でも楽しみたいと思いましたわ。
関さんと芳忠さんのまんまで舞台で観たいっす!!
朗読劇のスタイルでも可。
初日・中日・千穐楽
初日と千穐楽を勘違いしてしまう方は滅多に見掛けませんが。
何故か中日を勘違いしてしまっている方をたまに見掛けます。
えぇ。
初日と楽日の間の全日を中日だと思ってる方が、いらっしゃるようでして。
中日とは、公演日の真ん中の日。
公演数が9ステージであれば、5ステージ目が中日となります。
偶数回であれば、中日祝いをする前の回。
ってのは、冗談半分ですが（笑）
10ステージであれば、5ステージ目となります。
公演日数でなく、公演数で数えて下さい。
順序が微妙ですが（笑）
初日と千穐楽です。
初日は云わずと知れた、1ステージ目を演る日。
公開ゲネがある場合、公開ゲネの日は初日に数えません。
千穐楽は、最後のステージの日。
専門学校か? 大学か? 第6回
■□■ 結論 其の壱 ■□■
以上の理由で【ka-i-ka-n】は専門学校を推奨している訳です。
大学派との考え方の相違でも書きましたが、大学を否定している訳ではありません。
ただ、現実問題として、この業界への就職には向かないかな? と思われるのです。
大学で舞台と全く関係のない事を4年間学ぶのも大変勉強になると思います。
ただ、それで就職が出来るのか?
と、なると。
どうでしょうか?
舞台と一切関係のない大学であったら就職先の会社は、どうやって見つけるのでしょうか?
人によっては足で探せと簡単に云う方もいらっしゃいます。
果たして本当にそんな簡単に足で探せる物でしょうか?
都市部、或いは地方都市部、また、その近隣に在住していて押しの強い方なら足で探すことも出来なくはないでしょう。
しかし。
そんな人が大半を占めているとは思えません。
口で「本当に就職したいなら、その位自分で出来て当然」と云うのは簡単です。
現実を見て、そこまで押しが強い人の方が珍しいのではないでしょうか?
また、見ず知らずの人間が「雇って下さい」と突然現れて、「お話窺いましょう」何て直ぐさま答えてくれる会社なんて極々稀なのではないですか?
大抵、不審がって終わりじゃないですか?
あの、こんなコト書いちゃってとも思うのですが、敢えて書いちゃますが。
自分が自力で探した人ってかなりの率で「本当に就職したいのなら、自分で探せる」って仰いますね。
あと、後輩に対して、偉ぶりたい人。
ですが、現実問題として、自力で会社を探し、雇用交渉にまで持ち込めるケースは稀なケースのようです。
諸般の事情が許されるのであれば、専門学校で楽さと、安心さを買うのが、よろしいかと……。
■□■ 【ひろぽ】より一言 ■□■
本文中に幾度も言い切りではなくて、「考えられます」「考えています」「思います」等の言葉が多いのは以上の事はあくまで、私達の考えであって全てが同じに考えているわけではない。と云う事から多用いたしました。
言葉尻の甘さに不安になられる方もいらっしゃると想像されるので、追記させていただきました。
また専門学校か? 大学か? での多い少ないの数は、きっちりとしたアンケートに基づく物ではなく、私達の回りを見回したときの数です。
一応、3桁に届く程度の数は、参考にいたしました。
が、偏りがある可能性も十二分に考えられます。
中には、大卒でないと入社資格はないと云いきる会社も存在するでしょう。
一般求人誌に求人を出している会社もあることでしょう。
あくまで、参考程度にしておいて下さい。
もしも、舞台照明の会社以外に就職したくなったときの責任が持てません。
専門学校の特性として、潰しがきかないと云う物があります。
凄い難しいことだけど。理想でしかないけど。
私達は。
後悔しない道を選べる事を祈ります。
ごく一般的に考えて大学か専門学校か悩むのは高校三年生でしょう。
と云う事は、17、8で人生の大きな決断を迫られる訳ですから大変だと知っています。
【ひろぽ】【ひろろ】もそれを経験しているのですから。
【ひろぽ】は躯壊しちゃって早くもdropoutしちゃったけど、高校3年18歳の時に下した選択を後悔していません。
新人・若手教育について 第5回
■□■ 新人の育て方 ■□■
桑原水菜原作 炎の蜃気楼『真紅の旗をひるがえせ』217頁より
高耶さんと兵頭の会話。
状況を説明しておきますと、出来の良い隊と出来の良くない隊があるのですが、戦を前に、出来の良くない隊に
仕事をさせている高耶さんに兵頭が「出来ない人間に仕事を任せるよりも、確実に出来る人間に任せた方が良い」と云う件があるのですが……。
高耶さんの考え方が実に【ka-i-ka-n】の新人・若手教育を考えるを上手に表していて感動を覚えました。
以下抜粋です。
ってのなんですが。兵頭「……（略）いくら力を出しても、それが認められない世の中に生きた連中です。与えられたノルマ以上はやらない習性がみについているがです」
高耶「だったら気持ちを変えてやればいい」
兵頭「……」
高耶「もっともっと仕事を任せて結果を出させてやればいい。結果が出れば達成感が分かる。最初は失敗してもいい。リスクなしに育つものなんてない。信頼がバネになって自然にやる気も生まれる。自信も生まれる」
兵頭「それが上杉流の育て方ですか。目の前の戦に勝つのが最優先です。出来ない人間に任せるよりも、確実に出来る人間に任せた方がいい」
高耶「こういう時だからこそ、育てるんだ。それくらいの時間を稼ぐのが俺達の仕事じゃないのか? 部下の責任は全部俺がとる。苛立ちもするだろうが方針は変えない。それに初めの頃より気持ちがだいぶ変わってきてる。大丈夫だ」
うぅ〜高耶さんみたいな先輩が各会社に一人欲しいっ!!
滅茶苦茶、時間がない現場は難しいだろうけど、普通の現場ではこの高耶さん的指導を心懸けて欲しいなぁ。と切に願う【ひろぽ】でした。
専門学校か? 大学か? 第5回
■□■ 大学進学派との考え方の相違 ■□■
大学進学派（大学で色々な物を吸収してから舞台照明の会社に就職した方がよいと云う考えの方の意）の方は舞台照明に関係のない事を色々学んでからの方が人間的も、知識的にも大きくなると考える方が多いように見受けられます。
確かに、それはそうだとは思うのですね。
大学に行っても専門学校卒と同条件で就職できるのであれば、大学進学おおいに結構です。
ただ、【ひろぽ】【ひろろ】は大学卒（この場合、演劇関係学科以外を含む）は同条件での就職は険しいと見ているからです。
年齢的な問題もありますが、一番はしつこいくらい書いていますが、コネの問題。
大学で果たして自分の行きたい会社を見つけられるのか?
そして入社交渉に持ち込めるのか?
これを考えたときに、（悪徳でないと行った意味で）きちんとした専門学校卒に対して不利ではないかとなる訳です。
それからですね、大学進学と悩んでいる方に云いたい事があります。
大学受験をしないで専門学校へ進むのは、受験からの逃げのように見えるから嫌だ。
だから大学に進学したい。でも就職を考えて専門学校進学への思いも捨てられなくて悩んでいる。
この考え方は大ッ嫌いです!!
寝惚けたコト抜かしてんじゃねぇよ!! って感じです。
やりたい事があって、それの近道として専門学校がある訳でしょう?
そりゃ、急がば回れって諺もあります。
でも、ですよ!?
就きたい仕事があって、その仕事に就くのに適した道があるのに、ただそれが楽に見える道だから嫌だって!?
先生や、級友、親兄弟、親戚に逃げたと思われるのが嫌だなんてバッカじゃないの!?
フザケンな!!
看護士さんに、なりたい子が高校卒業時に看護学校に行くのと同じでしょ?
そりゃ看護学校は入試があるけど……。
たまたま、進みたい道が楽に見えるだけでしょう?
ちょっと左図を見て下さい。道先案内人のいない道を裸足で遠回りしても、道先案内人のいる近道を靴で通っても、辿り着くのは、同じ美味しい水の吹き出ている、求めている泉な訳でしょ?
それを道先案内人のいる近道を靴で行ったら人間として駄目な訳?
正規ルートがあるのに、それがたまたま楽に見える道だからって正規ルートを歩くのは駄目な奴って訳?
道先案内人のいない道を裸足で遠回りする方が立派な人間になれるの?
道先案内人がいるのに案内頼まないで、靴があるのに靴を履かない方が、お馬鹿さんじゃない?
どうしても履きたい靴が裸足でなきゃ履けないっていうのならいいの。きちんとした理由があるんですもの。
道案内を頼めない事情があるのならいいんです。
別ルートでいるとか、絶対に道案内に頼りたくないって人とか。
でも道案内を蹴る理由があるわけじゃないけど、履きたい靴があるわけじゃないけど、右に倣えじゃないと安心できないから。って理由だったら道案内頼めよ……ってどうしても思ってしまう。
ついでだけど……。
ちょっと、趣旨から外れるけど【ひろぽ】がずっと思ってた事があるんです。
某所にバナナが食べたい子がいました。バナナは皮を剥くという作業があります。
貴方はパンが食べたいです。
パンはそのまま囓ればいいだけです。
二人とも自分の食べたい物を食べるだけです。
それなのに、パンを食べたくて食べる貴方は『バナナの皮を剥く』という面倒から逃げていると云われてしまいました。
また、別の人からは『皮を剥く』という面倒を逃げるから、そんなモノ（パンの事ね）しか食べられないんだ。って云われました。
パンを食べた人は、パンを食べたかったから食べたんです。
そりゃ、パンを食べる方が楽だからって理由でパンを食べる人も沢山いらっしゃるでしょう。
でも、パンが食べたい貴方はパンを食べたかったんでしょ?
バナナを食べるのが難しくて食べなかった訳じゃないんでしょ?
ならいいじゃないですか。
自信持って。
自分はパンが食べたかったからパンを食べたんだって。
大学受験をしないのは逃げだなんて云う人は、ちょっと考えの足りないお馬鹿さんなんですもの。
これを云われるのは結構キツイ時もあると思います。
なら、受験料勿体ないし、貴方が受かったが為に落ちた人もいるだろうから本当はしちゃ駄目なんだろうけど（でもきっと補欠合格が何人かいる筈だから、そんなに気に病まなくってもいいと思ってるんだけど……）大学受けるだけ受けたら?
それで合格して見せたら?
もしも、受験のない専門学校に行くのが逃げだと云われるのが嫌って理由だけで大学進学を選ぶのなら。
本当は、そんな卑怯な手は使わないで欲しいけど、きっと諸々の事情で受験をしないと許されない立場の方も数多く存在しているでしょうから、そんな時用の奥の手。
因みに、コレアタシが実際に高校時代に使った手です。
母親が所謂、学歴第一主義の人だったんです。受験もしないで専門学校に行くのなんて世間様に恥ずかしいと思わないのか。って云われてました。受験から逃げたいだけだろう。楽したいだけだろうって。
アタシは卑怯者だから母親黙らすのに大学受けて、受かったのを確認して専門学校の入学手続きをとりました。
当時の担任にも母親にも無茶苦茶云われましたが、専門学校に行っちゃいました。
だって、どうしても舞台の仕事に就きたかったんですもの。
あのまま、大学に進んでいたら、恐らく就職できなかったでしょう。
その為のノウハウなんて一切持ってなかったですから。
新人・若手教育について 第4回
■□■ 考えさせられる ■□■
アタシがどんなに憤りを覚えても、今の体制が崩れないであろう事は重々承知していますが……。
悔しいです。
なんで、新人を若手を育てようとしないのか?
旧体制のまま、改革しようとしないのか?
同じ日本語という言語の通じる相手なのに、何故きちんとした言葉を使おうとしないのか?
ただ「動け」「考えろ」って云われたって、新人に経験なんてあるわけないんだから、無理までは云わないしても、難しいことであるのは先輩達だって知ってる筈なのに。
それでも、そうとしか云えないのは分からないから。
自分たちもそう育てられてしまって、若手にどう説明すれば知らないから。
そして、その一言で片付けてしまうのが一番簡単だし、何より楽だから。
便利な言葉ですよね。
何をどう、と云うのを省いて「自分で考えて動けよ」
新人が新人なりの経験値で考えて動けば。
「そんな事しなくていい」「回りを見て動け」「他にもっとやることがあるだろ」
って怒鳴ればいいだけ。
何をするのが最良なのか教えろよ。
それは不必要な行いなのか。今はまだすべきじゃないのか。どのタイミングですべき事なのか。
臨機応変ケース・バイ・ケースって云ったって、大まかな流れは決まってきてる。それでいいから。基礎がないのに応用なんて出来るはずがない。
それでも、教えようとしない。
それどころか。
「教える時間がない。忙しい。
自分で覚えようとしなきゃ駄目だ。
そんな事も出来ないようじゃ駄目だ。
俺が新人の頃は、自分からどんどん仕事を探して動いたもんだ。
やる気がない。
学生気分が抜けていない」
ご大層な詭弁でもって、教える面倒さを放棄している自分たちを擁護する。
「最近の若い奴は、甘ちゃんの根性無しが多いから、其奴の為を思ってるのに、怒れば直ぐに、辛い、辞めたいって言いだす。
我慢って云う物を知らない。
俺達の頃は物が飛んできたり、手が出たりしたもんだ。
今の奴は駄目だね」
無用に甚振る。
なんでこんな悪習が脈々と受け続けられているのかが分からない。
こういった事を云うのが美徳されるのか?
理不尽な甚振りさえも愛の鞭と甘受しなければならない事が美徳なのか?
それとも分からない私が、おかしいのか?
例えばこんな、よくある実話。
サスもSSも仕込みが終わって、小休憩。休憩あけに前明かりのシュート。
舞台も片づいてるし、時間もある現場だから、前明かりのシュートをしてみようとフロントに上がる。
舞台中が暗くなって、シュートを始めようとすると先輩が上がってきて一言。
「俺がやるから。
ここにいても仕方がないから、下に行ってれば?
何かやることあるだろ? 」
そんな風に云われて居続けられる筈もなく下に戻れば。
「下にいたって何にもならないだろ?
上でシュート見させて貰って来いよ」
どこにいるのが正解なのか?
上で我を張って。
「イヤです。自分にやらせて下さい」って強請るのが正解なのか?
そんな我を張ることを求められていたのか?
答えは結局、分からないまま。
「新人は怒られなくなったらおしまい」
これだって詭弁にしか聞こえない。
ただ、ストレスの発散場所が欲しいだけじゃないのか?
鬱憤の吐け口にする為に、
「新人は怒られなくなったらおしまい」
この言葉を延々と受け継いでいるのではないか? と思えてならない。
アタシは新人を怒ることを反対しているのではなくて、不必要な程、怒る事が反対なんです。
理不尽な事で。
自分の憂さ晴らしの為に。
教えるのが面倒だから。
自己顕示欲を満足させる為に。
アタシはこの話題が上るときに必ず過ぎる言葉があります。
モラル・ハラスメント。
精神的嫌がらせ。といった、ところでしょうか?
フランスでは2002年に労働法にモラル・ハラスメント規制が加えられたそうです。
島国根性が根強く人権問題に対して閉鎖的な日本では、まだまだ遠い未来の話でしょうが、いつかモラル・ハラスメントと向き合ってくれる日が来ることを願っています。
なにやらダラダラと書いていますが要はモラル・ハラスメントに負けないで。って事で。
見事に完敗したアタシが云える台詞じゃありませんけどね(苦笑)
アタシは幾度も書いていますが、ドロップ・アウト組です。
云う人が云えば、所謂「負け犬組」ってヤツです。
だから、ここでこんな事を書いているのを「負け犬の遠吠え」と思われる方も大勢いらっしゃるかも知れません。
この際、それはそれで良いと思っています。
ごく僅かな人数でも、この問題に真剣に向き合ってくれるようになれば。
全体のほんの何割かでも、アタシみたいな思いをする子が減ってくれれば。
新人さん・若手さん。何故か脈々と受け継がれている悪習から抜け出せない先輩達が、自分の美徳を貫こうとする愚行の犠牲にならないで。
それが願いです。
専門学校か? 大学か? 第4回
■□■ 就職に大切な事 ■□■
照明の知識ではなくて、入社交渉に辿り着けること。
これが一番、必要とされている事だと考えています。
後は、お馬鹿さんじゃない事かな?
勿論、勉強の出来ではないですよ?
う〜ん。
それと基礎体力。
一応、肉体労働なんで……。
こんなトコでしょうか。
絶対になくちゃいけない訳じゃないけど、あったら楽なもの。
小中学生程度の電気工学知識。
現場で覚えて行けるけど、予め思い出しておいたら一層楽。
普通自動車の運転免許もあったら、あったで役立つ。
仕事を始めてからじゃ、取りに行く時間もありませんしね。
もっと、切実なのは。
取る為の費用の捻出が出来るかどうか。
冗談でなく。
教習所に行けるうちに行っておいた方が得策だと思います。
別にいらないもの。
舞台照明の知識。
ヘタにあると嫌がる先輩も多いのが実状。
いやんｖ池田さん素敵ｖ
コナンを観てました。
踏み台昇降しながら、
「みなみちゃん、相変わらず格好いいぜ〜ｖ
味ッ子観たいなぁ。
『らん丸×しんべぇ』でもいいけどさー。
『陽一×一馬』だよなぁ」
とか、ぶつぶつ云ってたら。
何やら一言、イイお声ｖ
おやおや〜?
と観てたら。
最後に。
ようやく。
池田さんｖ
ココ最近、【ひろぽ】の中で池田さんが急上昇中漣
高橋遼一の「俺は夢を見ないんだ。起きている間中見ているからな」（←うろ覚え）と。
ラウール・アムの「笑えんな。その手の冗談は」が。
グルグル頭を回っております。
それとセットで、塩沢イアソンの「『愛している』と、云ったら笑うか? ラウール」もあるんですが。
何故だ?
いえね、結構頻繁に「笑えんな。その手の冗談は」は口にするんですけれども。
【ひろぽ】は怪しい口癖が割と多いらしい（笑）
……………………………………………………………………………………。
あの。
ここんとこ、回顧録みたいのばっかなんですが?
新年早々どういうコトでしょ?
えぇ!?
あの『顔面神経麻痺再び? 』疑惑が何かの予兆だったの!?
いや。
きっと新作に触れてないからだわ。
さてと。
これから『炎の蜃気楼』聴こう!!
その前に、速水ラウールでも聴こうかな〜。
なんかもぉ、ものすごぉく、色男voiceが聴きたいっす。
なんかあったのか?
アタシ……。
踏み台昇降しながら、
「みなみちゃん、相変わらず格好いいぜ〜ｖ
味ッ子観たいなぁ。
『らん丸×しんべぇ』でもいいけどさー。
『陽一×一馬』だよなぁ」
とか、ぶつぶつ云ってたら。
何やら一言、イイお声ｖ
おやおや〜?
と観てたら。
最後に。
ようやく。
池田さんｖ
ココ最近、【ひろぽ】の中で池田さんが急上昇中漣
高橋遼一の「俺は夢を見ないんだ。起きている間中見ているからな」（←うろ覚え）と。
ラウール・アムの「笑えんな。その手の冗談は」が。
グルグル頭を回っております。
それとセットで、塩沢イアソンの「『愛している』と、云ったら笑うか? ラウール」もあるんですが。
何故だ?
いえね、結構頻繁に「笑えんな。その手の冗談は」は口にするんですけれども。
【ひろぽ】は怪しい口癖が割と多いらしい（笑）
……………………………………………………………………………………。
あの。
ここんとこ、回顧録みたいのばっかなんですが?
新年早々どういうコトでしょ?
えぇ!?
あの『顔面神経麻痺再び? 』疑惑が何かの予兆だったの!?
いや。
きっと新作に触れてないからだわ。
さてと。
これから『炎の蜃気楼』聴こう!!
その前に、速水ラウールでも聴こうかな〜。
なんかもぉ、ものすごぉく、色男voiceが聴きたいっす。
なんかあったのか?
アタシ……。
就業時間
9時5時? 何それ? 喰えンの? 美味いの?
って云うくらい9時5時に縁のない世界です。
入り時間も前日の作業状況で変わってくるので、まちまち。
終わりも同じく。
本番のみの日だと、開場2時間前入りが基本かな?
現場の状況によっては一日が26時間とか28時間になる事もしばしば。
でも、本番のみ1回公演だと短い。
関係ないけど。
仕事に出掛ける服装も、一般的な仕事着（背広とかスーツ系）に見えない為に、事情を知らない人からはプーに見られがち（笑）
役者のツレって……
いえね、年賀状がね。
【ひろろ】個人宛に来た年賀状が、女性からの方が多いんですよ。
殆どが女優さんなんですけどね。
【ひろろ】が明かりやった芝居の女優さんが年賀状くれたんですけど。
きっと、男性よりもマメだからなんでしょうけど。
ちょっと複雑ですわ。
で。
常日頃から思ってたコトではあるんですが、改めて思った。
役者の奥さん・彼女さんって凄いなぁと。
【ひろぽ】もしょっちゅう、関さん好き好き漣って書いてるじゃないですか。
しょっちょう、家ン中でも好き好き漣云ってるし。
自分の旦那さん、彼氏さんが自分の知らないトコロで好き好き漣云われるのはどんな気分なんでしょ?
芝居で云われるのは、【ひろろ】がもし役者をしたとしても大丈夫です。
でもねぇ。
たしかに、人気あってナンボ。
人様に好きだと云ってもらってナンボなんですけどね。
うぅ〜ん。
尤も、「複雑だわ」と云われてトコロで、何ら変わることはありませんけど（笑）
いや、でも。
凄いなぁ。
うん。
ちょっと尊敬してみる。
んで、色々なメディアで奥さんと娘さんを大事だと、はっきり云う関さんも尊敬してみる。
矢っ張り、嬉しいッすよね。
因みに。
【ひろぽ】は関さんの惚気を聞くの好きですわ。
本っ当に関さん芳忠さんのCDを待ちくたびれて、ちょっぴりヤサグレてる【ひろぽ】でした（笑）
【ひろろ】個人宛に来た年賀状が、女性からの方が多いんですよ。
殆どが女優さんなんですけどね。
【ひろろ】が明かりやった芝居の女優さんが年賀状くれたんですけど。
きっと、男性よりもマメだからなんでしょうけど。
ちょっと複雑ですわ。
で。
常日頃から思ってたコトではあるんですが、改めて思った。
役者の奥さん・彼女さんって凄いなぁと。
【ひろぽ】もしょっちゅう、関さん好き好き漣って書いてるじゃないですか。
しょっちょう、家ン中でも好き好き漣云ってるし。
自分の旦那さん、彼氏さんが自分の知らないトコロで好き好き漣云われるのはどんな気分なんでしょ?
芝居で云われるのは、【ひろろ】がもし役者をしたとしても大丈夫です。
でもねぇ。
たしかに、人気あってナンボ。
人様に好きだと云ってもらってナンボなんですけどね。
うぅ〜ん。
尤も、「複雑だわ」と云われてトコロで、何ら変わることはありませんけど（笑）
いや、でも。
凄いなぁ。
うん。
ちょっと尊敬してみる。
んで、色々なメディアで奥さんと娘さんを大事だと、はっきり云う関さんも尊敬してみる。
矢っ張り、嬉しいッすよね。
因みに。
【ひろぽ】は関さんの惚気を聞くの好きですわ。
本っ当に関さん芳忠さんのCDを待ちくたびれて、ちょっぴりヤサグレてる【ひろぽ】でした（笑）
演出家と舞台監督
御存知の方は、御存知だと思いますが。
御存知ない方の為に、先に白状しときますね。
【ひろぽ】の読む小説のジャンルは、かなり偏りがありますっ!!
特にお気に入りの作家名でいくと、女性作家陣が。
桑原水菜・新田一美・椹野道流・峰倉かずや（あれ? 漫画家だよ／笑）・吉原理恵子。
男性作家陣が。
赤川次郎・菊池秀行・田中芳樹・横溝正史。
こんな偏りのあるアタシの読む小説からの検証です。
どんなだか、読んでみよう〜と気軽に思ってしまった方!!
特に、女性作家陣の作品を読もうかと思われた方。
ジャンルに寛大な心を持って、読んで下さいましね。
尤も、この中で舞台を『舞台』にした作品を書いているのは18年1月現在では桑原さんだけだから大丈夫かな……。
ま、いいや。
本題に入ります。
今回は、桑原さんの赤の神紋
と、ココに名前の挙がっていない某女性作家さん（以下・Aさん）のシリーズの話です。赤の神紋
には榛原憂月という演出家が登場します。彼は、普通に座付き作家兼演出家です。
多少「うぅ〜ん? 」と苦笑してしまうトコロはありますが、流せる範疇内。
演出家としては、殆ど間違いはありません。
そりゃ、指導の仕方とかは置いといて下さいましね。
小説なんですから（笑）
探せば、いそうな気がしないでもないですが……。
で、某作家さんのシリーズには演劇一家が登場します。
その一家の大黒柱である父親も演出家です。
演出家ですが、シリーズ序盤では舞台監督でした。
天才の。
読んでみると、どう考えても演出家の。
舞台監督。
舞台監督と演出家を兼ねているのか、と云えば。
違います。
Aさんの中では、舞台監督＝演出家だったんですね。
まぁ、よくある間違いなんですが。
Aさんが少女漫画のみを描いていた頃から、二十年近く……もしかしたら二十年以上か? 読んでいたので軽いショックを受けてしまいまして。
気付いたらAさんのHPからメールを送っていた（笑）
したら、暫くしてから出た新刊では父親の稼業が演出家になっておりました。
えっと、だからどうだと云うとですね。
割と多いんですよね。
舞台監督＝演出家なのが。
映画監督と混同なさってるのかな?
私の両親や、舞台に興味のない友人知人に訊いてみると殆どが混同してますね。
舞台もそうですが小説なども、楽しませる為の『嘘』はイイと思います。
『間違え』ではなくて、知っていて敢えての『嘘』。
たとえば、ベルばら（原作の話）の軍服とか。
時代的には、革命の時代ではなくナポレオン時代の軍服だそうです。
どこで読んだのか覚えていないのですが、原作の池田さんのコメントでありました。
少女漫画としての見映えの問題で、あえて華やかな軍服デザインを採用したとのこと。
それはついてイイ『嘘』だと思うんですね。
教科書や、歴史書ではないんですもの。
ならば。
舞台監督＝演出家は?
これは『間違え』だと思うんです。
小説・漫画などに100%の真実を描けとは云いません。
ドラマの面白味としての『嘘』大いに結構だと思います。
でも。
『間違え』は嫌だなぁと思ってしまうアタシは我が儘?
難しいって云えば、難しいのかも知れませんねぇ。
『嘘』と『間違え』の境界線。
うぅ〜ん。
ま、いいや。
ココはあくまで、舞台を『舞台』にした作品を勝手に検証してるだけだから（笑）
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新人・若手教育について 第3回
■□■ ともかく読んでっ!! 弐 ■□■
【ka-i-ka-n】の質問・相談掲示板に、こんなカキコがありました。
下にある文章、掲示板そのままだからちょっと重複するところがあるけど、読んで欲しいです。
尚、掲示板からの転載については御本人様から承諾を得ています。
お久しぶりです 投稿者：●●↑へのレス
おはようございます。一年くらい前にここに書き込みをした●●といいます。
内容は、舞台の管理の会社から、照明の会社に転職するには。といった内容です。
あれから、いろいろ探して、とある照明会社に就職できました。
ひろろさんやひろぽさんのアドバイスのおかげで頑張れました。有難うございます。
とはいうものの、いざ、技術を身につけようとしても、世の中そんなに甘いものではなくて、毎日泣きの日々です。環境が変わって五ヶ月目ですが全然動けません。
何をやっても怒られっぱなし。最初はみんなそんななんだと心に言い聞かせて頑張ってますが、ときどき、理不尽な扱いにむ。としてしまうこともあるんですよねー。（いや、ダメだってわかってるんですけど。）でも、現場にでることも、たくさんあるし、まえの会社よりも、格段にレベルの高い現場ばかりで、とても勉強になるんですが、じぶんは役立たずで、どんどんへこみっぱなし。新人は怒られるのは当たり前だし、とも、分かってるんですが、会社の先輩たち誰ともしゃべれない日々も最初ありました。
心を許せる相手がいないっていうのか。地元を離れて就職にきたのでほんと勝手に涙が家かえるとでます。でも、すきな仕事に就いた以上自分で決めた道を目標をもって進んでいかなきゃいけないんですが、最近とにかく怒られる、何かしようとするまえに、言われる。とか、口調がゴミにむかってしゃべってるみたいにきこえたり、とかで、自分の戦闘意欲がどんどんおちていて、無難にこなそうとしている自分もいたり、そんな自分も嫌いでまた、なきそうになったり。ほんとにそんな日々です。
なんか、照明の相談というより、思いっきり愚痴ってしまってすみませんでした。みなさんも、こんな思いを経験なさって日々努力されて一人前になっていったんですよねー。あたしもがんばります。
いまはステージやピンでいっぱいいっぱいです。これも、場数なんだるなー。
あと、じぶんはホントドンくさいんですよねー。がんばって、人より多く走ってるんですけど、無駄な動きがおおいというのか。なんか、段取りの組み立て方のコツやピンフォローのコツはありますか？
あと、電源の具体的なとり方とか注意点とか知りたいです。
どなたか教えてください。お願いします。
あと、あたしのような、新人さんおともだちになってください。
大丈夫だから ■＿、（．． ） ひろぽ＠管理人また、別の日の別の方からのカキコ。
先ずは、何より。
就職おめでとうございます。
●●さん、大丈夫だから。
絶対、大丈夫だから。
だから、壊れちゃう前に頑張るの、とめてみて下さい。
頑張り過ぎちゃうと壊れちゃうから。
そんなに頑張らなくっても大丈夫だから。技術なんて追いついてくるから。
怒鳴ってばっかの奴なんて、それしか能のない能無しなんだから。
そんな奴等の為に、●●さんが駄目になるなんて変でしょ?
俺は、新人の頃に怒鳴られたり、殴られたりして育てられた。だから今の新人にも同じ教育をする。
そんなのは新人の育て方を知らない馬鹿者の言い訳にしかならない。
そんな言葉に耳を貸さないで欲しいです。貸す必要なんてないです。
すっごい、難しいことだと思うけど「馬鹿が何か言ってる」「テメーに、ンな事云われるような事してねぇよ」って口の中で呟いて消化して。
都合の悪いことは全部、新人の所為にする奴もいるかもしれない。●●さんがやったのでないミスも、●●さんの所為にする輩もいるかも知れない。それが一番、穏便にすむから。
新人を怒鳴るのってそれが一番、簡単で楽な方法だから。
●●さんが悪いんじゃなくて、相手が最低なだけ。
そんな、怒鳴る事しか出来ないような低能な輩が沢山いたら、萎縮しちゃって出来る仕事も出来なくなっちゃう。
自分で仕事を見つけて作業すれば、「お前は一人じゃ何もできないんだから、俺の云うことだけやればいい」って云って、次にその通りにすれば「お前は、いつまで経っても自分で仕事を見つけられない。自分で仕事を探せなきゃ駄目だ」って云う。
そんな事云われ続けたら、どうしていいかわかんなくなっちゃいますよね。
今、●●さんが無駄な動きが多いって感じてしまうのも、頑張らなきゃ。怒られないように、理不尽な嫌み云われないように頑張らなきゃって思いが空回りしちゃってるのかも知れないです。
焦りから、余分な動きしちゃったり。
一度、試しでもいいから頑張るのをお休みしてみたら、回りがすっきりと見えてくる可能性高いです。
それから、怒鳴るのが好きな人って何をやっても、ケチつけてきますから。
誉めないのが美徳だって勘違いしている、大勘違い野郎も沢山、生存しています。
上出来でもケチ付けないのが誉めてるって事だ、なんてヌかす奴もまだまだ生存しているみたいです。
●●さんが怒鳴られるウチで正当性のあるモノなんて少ないと思うのですよ。
だから、大丈夫。来年か、再来年あたりには素敵な若手の照明さんになってますよ。
だから、そんなに頑張らなくて大丈夫。
今、コレを書いている最中に【ひろろ】とも電話で話してたけど、本当に技術は追いついてくるから。
現場での立ち回り方も自然と覚えて行くから。
馬鹿な輩の言葉なんて口の中で罵って、無視して、萎縮しないように、頑張らなきゃって思いを空回りさせないで、落ち着いてみれば。
云う奴は、何をどんなに上手くやっても、ケチ付けて来るんだから。
えと、何か支離滅裂な文章だけど……。
要約すれば、そんなに、頑張らなくても大丈夫だよ。●●さん。って事で。
段取りや、フォローのコツもは、【ひろぽ】より【ひろろ】の方が説明が上手かな?
キャリアが10年以上違うから(笑)
【ひろろ】お願いね。
そして、そして。
●●さん、【ひろぽ】はドロップ・アウト組だし、同人屋だし、声フェチだけど、こんなでよければ、お友達なってくれますか?
あっ今年、三十路に足入れちゃったけど(笑)
世間話から、愚痴、可愛い恋話（←オイオイ）までO.K.ですｖ
フリー掲示板でもいいし、メールでもいいし、お話ししたくなったらどうぞ。
今度、チャットでもお会いしたいですねｖ
すでに、お友達気分な【ひろぽ】……。お、お願いします。
私もです 投稿者：●●↑へのレス
はじめまして、●●さん。
そして、お久しぶりです。ひろぽさん、ひろろさん。
半年くらい前に、お二人に「この世界に入ったきっかけは？」とお聞きした者です。
あれから、私もとある小屋付きの照明会社にアルバイトとしてもぐりこむことが出来ました。
４月から働き始めたのですが、まさに●●さんと同じ悩みを抱えています。
「動け」「考えろ」と言われますが、全然動けないし、何をやったらいいか分からないし、人間関係は上手くいかないし・・・。
あまり怒られることはなくなってきたんですが、
「新人は怒られなくなったらおしまい」
とも言われますよね。
怒られないってことは、見放されている。
役に立たないし、先輩とは打ち解けられないままだし、
もう私は終わってるんだ。いらない人間なんだ！と思ってしまい、
なんで照明したかったのかが分からなくなって、
本気で辞めることを考えてました。
今も実は迷っています。
だから、この掲示板で同じ悩みを抱えている●●さんに、
とても共感してしまいました。
そしてひろぽさんと●●さんのご意見を見て、
ほんとに励まされました。泣きそうになってしまいました。
私も、もう少し頑張れるような気がしてきました。
あと、私も質問があるんですが、私がいる小屋は、一ヶ月単位で演目が変わるので、仕込みの回数が極端に少ないんです。
また、人数だけはいっぱいいる為、サス仕込みも、シュートも、回路取りも、長い竿で当たりを直すといった事も、全くさせてもらえない状態です。
先輩には、「自分から動け！やれ！」と言われるのですが、「お前は無理だ！」と言われてやめさせられるか、先に先輩が動いて結局仕事がなくなったりとか・・・どうも、動作が鈍いんですよね。
そんなこんなで、経験値が全くあがっていないため、日々不安であせって落ち込みまくりなんです。
そういう環境で技術をもっともっと身に付けなきゃいけないんですが、なにかアドバイスをいただけないでしょうか。
ひろぽさんが新人の時、人より先に来て、あんな技術を勉強したとか、こういうことをしておいたほうがいい、といった事ってありませんか？
それとも、こういうことも自分で考えて動かないといけないんでしょうか・・・
よろしければ教えてください。
●●さんへ 投稿者：■＿、（．． ） ひろぽ＠管理人↑へのレス
No.558の考えさせられると併せて読んで貰えるといいかな?
こっちでは質問への【ひろぽ】なりの答えを……。
後輩が入ってくれば自然と次のポジションへ回れます。
言い換えれば、後輩が入ってこない限り、次のポジションに回るのは難しいかも……。です。
テニスコートを2つしか持っていないテニス部に部員が50人いたとします。
コートを使用して練習できる人数には限りがあります。
必然的に新入部員の1年生がコート外での球拾い諸々の作業を言い付けられます。
先輩達の練習を参考にしようとしても、雑用も多く余所見している暇もありません。
なので当然、技量は上がりません。
3年生は一番上級生ですから、当然のようにコートを使っています。
2年生は去年まで、コートを使えずにいたのでコートが使いたくて仕方がありません。
1年生にコートで練習させる余裕なんてないんです。
仕方がないので1年生は雑用をしながら学べる事を学ぶのです。
球のこととか、ラケットのこととか、専門用語とか。
そんなこんなで晴れて進級し、2年生になってコートに上がり次のステップを踏めるのでした。
これと同じ事なんですよね。
一番下だとどうしてもやる事が決まってきちゃいますよね?
例えばサス仕込み。
色出し、機材出し、コード運び。そんな事をしている間に、サスの仕込みは殆ど終わってしまって、どんどんサスが上がっていく。
●●さんの下へ一人でも入れば、その子に今迄●●さんがしていた事を任せて、サスの仕込みに回れる筈です。
そんな、こんなで二人でも後輩が入れば順繰りに上に送り出されるのですよ。
上の人間が仕事を取ってしまうのは、折角自分の順番になったのを取られたくないから。上の人間も必死な訳です。
でもそんな必死さを知られたくはないから「お前には無理だ」って言葉を上手に使って、取り上げる。
で、取り上げるだけじゃ格好が付かないから「自分で探して動けよ」と続ける。
ここで不思議なのは、何故取り上げたアンタが云う?
だったらアンタが「自分で探せ!! 」そう思いませんか?
わざわざ、新人が一念発起して挑戦してみよう!! と立ち上がったのに水を差しに来るなよ!!
って感じですよね。
時間がない現場であるのなら「今日は時間がないから、俺にやらして。代わりに○○（←具体例ね）をやっておいて」くらいの事云え!!
って感じです。
よく「自分で探せ」って云いますけど、それって云ってる本人が、やらせる事が分からない場合が大抵のような……。
新人よりも経験の多いテメーがわからん事を新人に望むな!!
でも、それで新人さんが美味しい仕事を見つけてやってると、またわざわざ邪魔しに来るんですよね。
「こんな事する前に他にやる事があるだろう? ××（←別に今じゃなくてもいい事）やっとけよ」
そう云われて、その××をやってると、××をやれと云った先輩が来てしたり顔で一言。
「云われた事しか出来ないようじゃ駄目だ。自分で仕事を探せるようにならなきゃ使い物にならない」
感心したくなるほど、素晴らしい論理です。
こんな輩も大勢いるらしいです。少なくとも数年前は確実に1匹いました。
うぅ〜すみません。何か今【ひろぽ】攻撃性に火が付いてるみたいで文章が荒んでいます。
えと、【ひろぽ】も大勢の現場では殆ど仕込みもシュートもさせて貰えませんでした。
センターに上がることもなかったし。
【ひろぽ】は会社に在籍中3年間、ずっと一番下だったので。
人数多いと折角、ブリッジとかに上がっても降ろされちゃう事が多くて。追加用の色用意するのに必要だから、とか。ブリッジが揺れないように抑えてて、とか。タワーで当たるときは台数に限りがあるからどうしても、指名制もどきになるし。
勿論、そんな不可抗力な状況下でも「率先しない【ひろぽ】が駄目だ」になります。
忙しくない現場で中堅どこが集まっていて、時間的にも余裕のある現場で、触らしてもらえたくらいかな?
でも、これは【ひろぽ】に限ったことでなく、何処の現場でも、誰でも経験してる事だと思うので迷惑な通過儀礼の一つだと楽観視して大丈夫だと思います。
えっと、なんか、本ッ当に支離滅裂な文章でごめんなさいっ。
まとめます。
今は焦らないで、色とか機材とか機材の使い方とか、機材の球だとか、綺麗なコードの這わせ方だとかを覚えていくって事で良いんだと思うんです。シュートだとか、回路取りとかは自然にその時期が来たときに、また覚えていけば良いんだと思うんです。
一気にあれもこれもって焦っちゃうと空回りして、真っ白になっちゃう事が多いから。
云われなくても、何かが出来るっていい事だと思いますが、気持ちが空回り始めると、云われた事すら出来なくなっちゃいます。だから、難しいことだけど出来る限り外野を無視して、今●●さんが与えられた仕事をこなせるように、落ち着けるのが一番だと思います。
●●さんにも書いた事ですが、技術って案外、勝手について来るんですよ。【ひろろ】のお墨付きですｖ
焦らなくて大丈夫だから。
大丈夫なんだから焦らないで欲しい。
それから、【ひろぽ】は技術の取得用に特別、勉強って云うか練習はしたことはないです。
入って間もない頃にカッターものを倉庫で触っていて「こんなとこで触ったって役に立たない」と云われたのと、フォローの練習をしていて「練習したところで、実践出来なきゃ意味がない」って云われたのと、ステージの回路の取り方の参考にしようとしてステージ回路の取り方を改めて見てて「現場によって違うんだから無意味だ」等々と云われた事が尾を引いてる為です。
ただし、↑に関しては【ひろぽ】は入社2ヶ月目にはかなり卑屈になってましたから、参考にならないと思います。
って、ヾ(^o^;)ｏ ヲイヲイ……。
入って一ヶ月たったあたりから、某氏に「【ひろぽ】は3ヶ月もしないで辞めると、皆思ってる」「会社の奴は皆、【ひろぽ】に辞めて欲しいと思ってるんだ」って云われ続けてましたから。
皆って誰と誰だよっ?
（案外本当に皆に思われてたりして……）
その口で「俺が厳しく云うのは、【ひろぽ】に頑張ってもらいからだ」って云うんですから大笑いです。
人間あんな恥知らずにはなりたくないな、と誓いましたわ。
「会社にとって、【ひろぽ】はお荷物だ」は、三ヶ月の予想を裏切って3年後に辞めるまで、云われ続けてましたね(笑)
最終的には別の人にまで「【ひろぽ】がいるとチームワークが乱れて迷惑だ」と。
余程、会社にとって迷惑だったらしいです(笑)
大人しかったんだけどなぁ。遅刻もしないし、言い訳も殆どしないし。でも、コミュニケーションは……取らなかったなぁ〜。休憩時間とかなるべく隠れてましたし。誰とも、口を聞きたくなかったなぁ。
決まり文句のように「云い方はきついけど、云ってる事は間違ってないから。我慢だよ」でした。
「本当に、お荷物なんだよ」って云われてる気がしましたね。
実際、そう云いたかったのかも……何て気もしますが(笑)
結局、人に何か云われるのが怖くて、殻作って閉じこもってたから
確かに【ひろぽ】は扱いにくかったと思います。
最初に卑屈になったのが敗因でしょうね。
何をしても「【ひろぽ】は駄目な奴だ。使い物にならない。お荷物だ」って云われて「■と□（いっこ上の先輩とその上の先輩）は、今の【ひろぽ】くらいの時にはもう戦力になったのに【ひろぽ】はどうしよもない」って云われて、それを聞かされるのが苦痛で、怖くて、あっという間に彼のいる現場では見事な程、動けなくなりましたねぇ。
仕事をして「使い物にならない」って云われるよりは、本当に使い物にならなくて「使い物にならない」って云われる方が楽だったからでしょうか?
某氏がいない現場はそこまで酷くなかったですけど。
中堅の先輩方がそろってる現場は楽しかったです。
ビクビクしないで動けたから。
もっとも、そんな現場の後で某氏と一緒になると「奴等は甘いから、【ひろぽ】の為にならない」って必ず云ってきましたけどね。
じゃ、テメーは、俺の為になってんのかよっ!! あぁん? ちゃんちゃらおかしくて、臍が宿替えしちまうわっ!!
って感じです。あっだから【ひろぽ】の臍は本当に曲がってるのか……。そう、正真正銘のへそ曲がりなんです(笑)
あ〜もぉ〜何か書き出したら、止まらなくなって〜。
全っ然まとまってないですね。ごめんなさいっ。
●●さん。
「新人は怒られなくなったらおしまい」なんて大嘘。
本当に、いらないなら、トコトンまで追い詰めてくるから。
それこそ再起不能になるまで。
まだ、不安にならないで欲しい。
でも、壊れそうなくらいだったら、本当に壊れる前に自分で自分を助けて上げて下さいね。
誰も助けてくれないから。自分でしか自分を助けられないから。
頑張りすぎないで。
仕事はちゃんと、●●さんの順番が来るから。
いまは、まだその時期じゃないだけで。
技術は勝手についてくるから。
ドロップ・アウト組の言葉だから信用度低いかも知れないけど、22年のキャリアで幾人もの新人を見てる【ひろろ】がお墨付きくれたから。
頑張らなきゃ、って気持ちだけを空回りさせてもいい事なんて一つもないから、一度、大きな深呼吸して周りを見回して下さい。
仕込みの時に、先輩達が何かメモってるところとか、感心してるとか見えてくると思います。
そんな時に声を掛けづらい相手だったら、コソッと背後から近付いて何してるのか覗き見て、何となく真似してみたら活路が開けるかも知れません。
あっ、一つだけ【ひろぽ】でも云えることがあった。
メモ魔。これ【ひろろ】がそうです。
何でもメモっちゃう。メモ録る事をくせにしておくと、色々と楽ですよ。
うぅ〜長々とごめんなさい。以上【ひろぽ】でした。
ありがとうございますっ！ 投稿者：●●
ひろぽさん、お返事ありがとうございます。
一緒に怒ってくださって、励ましてくださって・・・
ほんと嬉しいです。ありがとうございます。
ひろぽさんの経験談は、まさに私と重なりまくってました。というか、全部当てはまってます。
私は、入って間もない頃に言われたことの数々がトラウマになり、どうしてもビクビクして仕事をしてしまうようになってしまったんです。
自分じゃ一生懸命仕事をこなしていたのに、
「やる気が見えない」「自分が新人の時はもっとやる気を出してたのに、あいつは全然ダメだ」
という言葉を聞いて、私の頑張りは認められるものではないのだ、と思うと、もっともっと頑張らねばいけないと脅迫観念に駆られ。
また入って2・3日目に「お前の話し方は胸糞悪くなる」と言われたので、この業界は、こうあるべきなのかと思い、何事も「はい」「すみません」と返事をするようにしたら、
「他に言えないのか」「卑屈すぎる」と言われるようになり・・・
じゃあ何を言ったらいいのか、どこまでが言える範囲なのか。
まったく分からなくてコミュニケーションが取れなくなって、先輩に相談することも出来ずにいます。
こういう態度じゃますます悪くなるだけなのだと分かっていますが、自分の仕事にも態度にも自信を持てなくて・・・
ほんとに、どうしたらいいのか全く分からない時だったので、ひろぽさんの言葉、泣きそうになる程うれしいです。
まだ大丈夫なんだ、やれるかもしれない。そう�