関俊彦さんの魅力 29
1年近く振りな、『関俊彦さんの魅力』ですわねぇ。
29回目は。
『計算力』で。
先日、「関俊彦な、関さんってどんな関さんでしょうね? 」ってニュアンス（ニュアンスも何も、そのまんまじゃん……）の拍手コメントをもらって。
ちょいと考えてみた。
（以下、人それぞれの、関俊彦があると思うので、あくまでアタシの思う関俊彦ってコトで。）
Q.関俊彦のドコが好きか一言で簡潔に答えなさい。
A.計算力の高さ。
コレ↑が、答え。
って、一言で終わっちゃったよ……。
ソレもなんなんで、計算力の補足説明。
足し算、引き算、掛け算、割り算。
この4つの数式を器用に組み合わせて使う芝居が好きです。
なんかいい例がないかなぁ?
うぅ〜ん。
例えば、音の強弱の足し算&引き算だと、コレかな。
感情の引き算だとコレ。
とか。
なにやら、昔の記事へのリンクばっかりになりそうな気配……。
ま、ナンですわ。
原点である、関俊彦さんの魅力 其の壱の中で既に結論があると。
コノ↓部分。
感情の足し算・引き算。
声の足し算・引き算。
足して2で割ったりとか、掛け算にして爆発させたりとか。
その変化。
それが、関俊彦の特徴であり、魅力ではないかと考えています。
なんか、こうに書くと情緒不安定な人みたいだなぁ……。
風邪っぴきの頭で書くから、よく分かんない事になってる……。
治ったら、ちゃんと書き直す必要がありそうっすねぇ。
頑張れっ!! アタシっ!!
そういや、こないだのアタシの好きな関さんの役にPetshop Of HorrorsD伯爵と榛原憂月を入れ忘れててショックだった……。
好きなのに忘れンなっアタシっ!!
29回目は。
『計算力』で。
先日、「関俊彦な、関さんってどんな関さんでしょうね? 」ってニュアンス（ニュアンスも何も、そのまんまじゃん……）の拍手コメントをもらって。
ちょいと考えてみた。
（以下、人それぞれの、関俊彦があると思うので、あくまでアタシの思う関俊彦ってコトで。）
Q.関俊彦のドコが好きか一言で簡潔に答えなさい。
A.計算力の高さ。
コレ↑が、答え。
って、一言で終わっちゃったよ……。
ソレもなんなんで、計算力の補足説明。
足し算、引き算、掛け算、割り算。
この4つの数式を器用に組み合わせて使う芝居が好きです。
なんかいい例がないかなぁ?
うぅ〜ん。
例えば、音の強弱の足し算&引き算だと、コレかな。
感情の引き算だとコレ。
とか。
なにやら、昔の記事へのリンクばっかりになりそうな気配……。
ま、ナンですわ。
原点である、関俊彦さんの魅力 其の壱の中で既に結論があると。
コノ↓部分。
関節の特徴だと思うのは。関さんの魅力って云えば台詞回し。節回しとも言い換えられるかも。
声は勿論なんですが、関さんの台詞回しって特有のリズムがありますでしょ?
あのリズムが心地よい。
抑揚のつけ方に癖があるんだけど、それが独特のリズムになって、関さん節になるんですよね。
（中略）
関さんって声の高低・強弱・緩急の変化をワンセンテンスの中でも頻繁に使うんですよね。
一歩間違うと煩くなりがちなのに、煩くならないのは関さんの技でしょう。
『関俊彦さんの魅力 其の壱』より抜粋
感情の足し算・引き算。
声の足し算・引き算。
足して2で割ったりとか、掛け算にして爆発させたりとか。
その変化。
それが、関俊彦の特徴であり、魅力ではないかと考えています。
なんか、こうに書くと情緒不安定な人みたいだなぁ……。
風邪っぴきの頭で書くから、よく分かんない事になってる……。
治ったら、ちゃんと書き直す必要がありそうっすねぇ。
頑張れっ!! アタシっ!!
そういや、こないだのアタシの好きな関さんの役にPetshop Of HorrorsD伯爵と榛原憂月を入れ忘れててショックだった……。
好きなのに忘れンなっアタシっ!!
関俊彦さんの魅力 28
久々すぎる関俊彦さんの魅力。
28は。
『悲恋モノ』の似合う声っ!!
いえね。
今日、二度目の劇場版 仮面ライダー電王『俺、誕生』鑑賞を旦那様としたんですわ。
で。
改めて、終盤のモモタロスの「最後までクライマックスって意味だろ? 」
にゾクゾクしました。
嗚呼、本っ当に関俊彦だっ!!
これだよなぁ。
この壮絶な色気は関俊彦だよなぁ。
その前の「ちょっと昼寝していただけだ」も色っぽいなぁ。
戦う男の色気がムンムンっ。
で。
それが。
何故。
『悲恋モノ』の似合う声っ!! に繋がるか?
繋がっちゃうんだモン……。
つか、繋がっちゃったんだモン。
えっと。
自分で『関俊彦さんの魅力』の過去ログ読み直してみたら、同じ様なコト書いてるコトに気付いた……。
11でビブラートとか。其の六リベンジッ!! で儚げな微笑みとか。
なんだ。
今更なンじゃんか……。
でも、このままじゃ悔しぃンでちょいと観点を変えて続ける（笑）
つか、よくよく考えたら『声』の話だから前書いたのとは観点は最初ッから違うか?
ま、いいや。
さて、本題。
関さんの声って、短調な気がしません?
頭に付くのが変だか嬰だかカナだけだかまでは知りませんが。
……。
またアタシ変なコト云い出してるし……。
だってさ。
思っちゃたンですもの。
関さんの芝居の声って基本が物悲しいよなぁと。
物悲しい音の代表って云えば、短調じゃないですかっ!! （←凄い偏見……）
あっ。
バロック音楽調でもイイ。
なんだか表現の仕方がバラバラなのは、ご愛敬（笑）
ふむん。
短調とかバロック音楽とかで思い出す文学ジャンルがありませんか?
えぇ。
そうですわ。
『耽美』（←コレも偏見な気が……／笑）
そぉか。
関さんの声って耽美なのか。
そりゃ、悲恋物が似合う筈だ。
って、今日は偏見に次ぐ偏見ですわねぇ（笑）
ちょっと、言い訳タイム。
どぉも、本調子でなくてまとまんないっす。
云いたいコトはあるんだけど、まとめ方が分からん……。
ちょっと旦那様とディスカッションしてリベンジします。
取り敢えず、簡単にまとめ。
関さんの声が、悲恋物に似合う理由。
* ビブラート
* 短調
* バロック音楽調
* 複数の感情を一つの表情に乗せられる器用さ
こんなトコかな?
コレは必ずリベンジを果たします。
本調子に戻ったらちゃんと書き直したいです。
そんなで。
久々の関俊彦さんの魅力なのに、書き逃げでゴメンっ。
28は。
『悲恋モノ』の似合う声っ!!
いえね。
今日、二度目の劇場版 仮面ライダー電王『俺、誕生』鑑賞を旦那様としたんですわ。
で。
改めて、終盤のモモタロスの「最後までクライマックスって意味だろ? 」
にゾクゾクしました。
嗚呼、本っ当に関俊彦だっ!!
これだよなぁ。
この壮絶な色気は関俊彦だよなぁ。
その前の「ちょっと昼寝していただけだ」も色っぽいなぁ。
戦う男の色気がムンムンっ。
で。
それが。
何故。
『悲恋モノ』の似合う声っ!! に繋がるか?
繋がっちゃうんだモン……。
つか、繋がっちゃったんだモン。
えっと。
自分で『関俊彦さんの魅力』の過去ログ読み直してみたら、同じ様なコト書いてるコトに気付いた……。
11でビブラートとか。其の六リベンジッ!! で儚げな微笑みとか。
なんだ。
今更なンじゃんか……。
でも、このままじゃ悔しぃンでちょいと観点を変えて続ける（笑）
つか、よくよく考えたら『声』の話だから前書いたのとは観点は最初ッから違うか?
ま、いいや。
さて、本題。
関さんの声って、短調な気がしません?
頭に付くのが変だか嬰だかカナだけだかまでは知りませんが。
……。
またアタシ変なコト云い出してるし……。
だってさ。
思っちゃたンですもの。
関さんの芝居の声って基本が物悲しいよなぁと。
物悲しい音の代表って云えば、短調じゃないですかっ!! （←凄い偏見……）
あっ。
バロック音楽調でもイイ。
なんだか表現の仕方がバラバラなのは、ご愛敬（笑）
ふむん。
短調とかバロック音楽とかで思い出す文学ジャンルがありませんか?
えぇ。
そうですわ。
『耽美』（←コレも偏見な気が……／笑）
そぉか。
関さんの声って耽美なのか。
そりゃ、悲恋物が似合う筈だ。
って、今日は偏見に次ぐ偏見ですわねぇ（笑）
ちょっと、言い訳タイム。
どぉも、本調子でなくてまとまんないっす。
云いたいコトはあるんだけど、まとめ方が分からん……。
ちょっと旦那様とディスカッションしてリベンジします。
取り敢えず、簡単にまとめ。
関さんの声が、悲恋物に似合う理由。
* ビブラート
* 短調
* バロック音楽調
* 複数の感情を一つの表情に乗せられる器用さ
こんなトコかな?
コレは必ずリベンジを果たします。
本調子に戻ったらちゃんと書き直したいです。
そんなで。
久々の関俊彦さんの魅力なのに、書き逃げでゴメンっ。
関俊彦さんの魅力 27
おぉッ!!
久々に続いての関俊彦さんの魅力ですわ。
27は。
次の展開を知る芝居。
参考……つぅか発端になったのは、TDSのストームライダー。
昨日数ヶ月ぶりにTDSへ行ってきました。
TOWER of TERROR乗りに。
フリーフォールなんて、ぜってぇ乗らねぇと云ってた筈なのに……。
3回。
気付いてたら乗ってた……。
って、話がしたいんじゃなくてっ。
ウチでも幾度か書いとりますが。
ストームライダー。
関さん擬きがキャプテン・ディビス。
聴く度に思うコト。
関俊彦だったら、ココはこう落とすっ!!
ココは、こうあげるっ!!
ココは、こう変化するっ!!
そんな場面が多いコト多いコト。
なまじっか、関さんの芝居に似てたりするから、余計に勿体なさがねぇ。
んで。
何が、どう勿体ないか。
本題行きます。
早い話が。
（一旦ストームライダーから離れるけど）
うぅ〜ん。
説明すると、難しぃなぁ。
芝居を待っちゃうか、受け取れるかって、コトなんですよねぇ。
A
は、『C
に声を掛けられる』っていう次の展開を知っているから、Cの芝居を受け取れるように、Cから意識を外しておくんですね。
ですが、B
は、次の展開を知っているから、Cの台詞を身構えて待っちゃう。
結構、よくあるんですよねぇ。
身構えてる芝居。
言い換えれば、受け止める気は満々なんだけど、それが見え見えになり過ぎちゃって、受け損ねてる。
言葉が乱暴だけどさ。
見苦しい。
待たないで、受け止めようよぉ〜。
と、思うわけですわ。
んで。
それとストームライダー発端の関さんの魅力とどう繋がるか?
これから繋げますわ。
簡単にストームライダーのストーリーを説明すると。
竜巻封じの仕事をしているスコットとディビスってのがいて。
スコットが真面目な飛行機乗り。
ディビスがお調子者。
んで、二人がそれぞれの飛行機（ヘリだけど）で、竜巻ン中に入って行きます。
で、スコット機に雷がドォン。
で、ディビスが真剣な顔を見せて、ちょいとしたアクシデントがありながらもミッション成功して大団円。
で。
そんな、関俊彦擬きことディビス。
一番の問題のシーンは。
スコットに雷が落ちたとき。
ディビスは、それまでのお調子者さ加減からは、想像出来ないシリアスッぷりを披露。
これがねぇ。
ディビスは弱い。
ちゃらけた感じと、シリアスの切り替えがスッと鋭角に切り替わると綺麗なんですがね。
ディビスはすんごい鈍角。
鈍角っていうか、やりたいコトの方向性は理解出来るんだけど、出来てないだろっ。
って、感じ。
要は、関さんの芝居に酷似している。
だから、勿体なく思い、歯痒く思う。
関さんの場合、計算大好きな方だから（勝手に決め付けてるよ……アタシ）、シリアスを生かす為に、その直前までのおちゃらけ加減を気持ち強く出す。
んで、鋭角にシリアスにカット・イン。
であろうと想像するのは難しくない。
王道の分かり易い芝居を求められていると、思われるので、王道中の王道で行くと思われる。
そうすると、関さんならこの芝居だと思うのですね。
関さん、この手のシチュエーション芝居は得意ですモノねぇ。
次の展開を知っているから、その展開を効果的に受けるコトの出来る状態を作るコトが出来る。
それが、相手の芝居を受け取る芝居であり、次に繋げる芝居でもあると思いますわ。
繋げる芝居って云えば、若手声優のコトでも遥か昔、2004年の春に書いてるわ（笑）
あのね。
思うのは。
いま、アタシが書いているコトは役者として普通のコトで、当たり前に出来なきゃいけないコトだと思うのですね。
それでも、敢えて書くのは。
基本が駄目ッ駄目な子が多い。
ちゃんと育って欲しいと思うから。
ちゃんとした、プロと名乗って恥ずかしくない役者になって欲しいと、若手の役者達にお願いしたい【ひろぽ】で御座いました。
付け足し。
ストームライダーのディビスは関さんではないと信じているのだけど、もし、もしも、マジで関さんだったら……。
ははっどうした関さんっ?
しっかり芝居しなきゃぁ〜っ!!
って云いたいっす。
多分、違うと信じてるんだけどなぁ……。
正確な情報を、持っている方。
もし、アタシが間違っていたら陰でコソッと……。
うぅ〜ん。
ま、いいや。
ソンなで御座いました。
久々に続いての関俊彦さんの魅力ですわ。
27は。
次の展開を知る芝居。
参考……つぅか発端になったのは、TDSのストームライダー。
昨日数ヶ月ぶりにTDSへ行ってきました。
TOWER of TERROR乗りに。
フリーフォールなんて、ぜってぇ乗らねぇと云ってた筈なのに……。
3回。
気付いてたら乗ってた……。
って、話がしたいんじゃなくてっ。
ウチでも幾度か書いとりますが。
ストームライダー。
関さん擬きがキャプテン・ディビス。
聴く度に思うコト。
関俊彦だったら、ココはこう落とすっ!!
ココは、こうあげるっ!!
ココは、こう変化するっ!!
そんな場面が多いコト多いコト。
なまじっか、関さんの芝居に似てたりするから、余計に勿体なさがねぇ。
んで。
何が、どう勿体ないか。
本題行きます。
早い話が。
（一旦ストームライダーから離れるけど）
ってコト。例 1
突然、C
* A *
声を掛けられるコトを知っているから、
声を掛けてくる人間から意識して意識を外している。
* B *
声を掛けられるコトを知っているが為に、
声を掛けてくる人間を意識してしまっている。
うぅ〜ん。
説明すると、難しぃなぁ。
芝居を待っちゃうか、受け取れるかって、コトなんですよねぇ。
A
は、『Cに声を掛けられる』っていう次の展開を知っているから、Cの芝居を受け取れるように、Cから意識を外しておくんですね。ですが、B
は、次の展開を知っているから、Cの台詞を身構えて待っちゃう。結構、よくあるんですよねぇ。
身構えてる芝居。
言い換えれば、受け止める気は満々なんだけど、それが見え見えになり過ぎちゃって、受け損ねてる。
言葉が乱暴だけどさ。
見苦しい。
待たないで、受け止めようよぉ〜。
と、思うわけですわ。
んで。
それとストームライダー発端の関さんの魅力とどう繋がるか?
これから繋げますわ。
簡単にストームライダーのストーリーを説明すると。
竜巻封じの仕事をしているスコットとディビスってのがいて。
スコットが真面目な飛行機乗り。
ディビスがお調子者。
んで、二人がそれぞれの飛行機（ヘリだけど）で、竜巻ン中に入って行きます。
で、スコット機に雷がドォン。
で、ディビスが真剣な顔を見せて、ちょいとしたアクシデントがありながらもミッション成功して大団円。
で。
そんな、関俊彦擬きことディビス。
一番の問題のシーンは。
スコットに雷が落ちたとき。
ディビスは、それまでのお調子者さ加減からは、想像出来ないシリアスッぷりを披露。
これがねぇ。
ディビスは弱い。
ちゃらけた感じと、シリアスの切り替えがスッと鋭角に切り替わると綺麗なんですがね。
ディビスはすんごい鈍角。
鈍角っていうか、やりたいコトの方向性は理解出来るんだけど、出来てないだろっ。
って、感じ。
要は、関さんの芝居に酷似している。
だから、勿体なく思い、歯痒く思う。
関さんの場合、計算大好きな方だから（勝手に決め付けてるよ……アタシ）、シリアスを生かす為に、その直前までのおちゃらけ加減を気持ち強く出す。
んで、鋭角にシリアスにカット・イン。
であろうと想像するのは難しくない。
王道の分かり易い芝居を求められていると、思われるので、王道中の王道で行くと思われる。
そうすると、関さんならこの芝居だと思うのですね。
関さん、この手のシチュエーション芝居は得意ですモノねぇ。
次の展開を知っているから、その展開を効果的に受けるコトの出来る状態を作るコトが出来る。
それが、相手の芝居を受け取る芝居であり、次に繋げる芝居でもあると思いますわ。
繋げる芝居って云えば、若手声優のコトでも遥か昔、2004年の春に書いてるわ（笑）
あのね。
思うのは。
いま、アタシが書いているコトは役者として普通のコトで、当たり前に出来なきゃいけないコトだと思うのですね。
それでも、敢えて書くのは。
基本が駄目ッ駄目な子が多い。
ちゃんと育って欲しいと思うから。
ちゃんとした、プロと名乗って恥ずかしくない役者になって欲しいと、若手の役者達にお願いしたい【ひろぽ】で御座いました。
付け足し。
ストームライダーのディビスは関さんではないと信じているのだけど、もし、もしも、マジで関さんだったら……。
ははっどうした関さんっ?
しっかり芝居しなきゃぁ〜っ!!
って云いたいっす。
多分、違うと信じてるんだけどなぁ……。
正確な情報を、持っている方。
もし、アタシが間違っていたら陰でコソッと……。
うぅ〜ん。
ま、いいや。
ソンなで御座いました。
関俊彦さんの魅力 26
またもや……殆ど半年振り（笑）
関俊彦さんの魅力 26ですっ
テーマはなんだ?
リズムとメロディー。
関俊彦さんの魅力 其の壱と関俊彦さんの魅力 24でリズム関係の話をしているのですがね。
記念すべき関俊彦さんの魅力 其の壱なんて、2004/03/27の記事……。
古すぎて、忘れられていそう……。
関俊彦さんの魅力 24だって、2005/12/22。
殆ど1年前。
なんで。
復習を兼ねて、リズムとメロディー。
どうでもいいンだけど、『リズムとメロディー』とか書いてると某バレエ作品が頭を過ぎる……。
ホントにどうでもイイコトだった……。
さて。
今回は特別に参考作品はないです。
発端は、一昨日観たテアトル・エコーの大都映画撮影所物語の島津役入江崇史さん。
&。
大木役沢りつおさん。
えっと、最初に沢さんから。
沢さんが、活弁調で、
「花のパリーも 悪夢の夜は 怨みの霧の バスチーユ。
呻く監獄 囚われ人の 血を吐く声を 神よ聞け」
と、朗々と読み上げるシーンがあるのですね。
もぉ一言でイイ。
すんげぇイイッ!!
沢さんのこのリズムが本っ当に、気持ちイイ。
綺麗。
確かに活弁調であるから、ある程度決まった音はあるものの、本っ当に綺麗で。
その瞬間に、無声映画を上演している映画館に移動させられる。
錯覚するのに、無理が生じない。
って、くらいに綺麗なんですわ。
あぁ、日本語って、リズムとメロディーの言語なんだなぁとすんごく思える。
で。
やっとこさ本題。
昨日（正確には一昨日なんだけど〜）から騒いでいる入江さん。
この人のリズムとメロディが。
関節に似てるんで御座いますのよ。
勿論、関さんのとは違うんだけれども。
きちんと入江節なんだけれども。
目の表情と台詞のリズムが心地よくて。
この心地よさは、ドコにあるんだ?
って考えて。
あぁ、関俊彦だ。
って。
関節を聞いたときの心地よさと、同じなんですわ。
入江節が凄い気持ちイイ。
で。
思う。
シェークスピアのソネットを芝居の稽古で使う理由。
日本語であるなら、万葉集とかでいいさ。
えっ?
敢えて万葉集の理由?
響きがいいから（笑）
語感の問題。
テキストが多いから百人一首でイイと思うんだけど。
この際、齋藤孝さんの声に出して読みたい日本語でイイや。
声に出して読む訓練、損にはならないと思いますわ。
マジで。
リズムとメロディを掴むのにすんげぇ適していると思う。
ちょいと乱暴なコトを云っている気は多少するんだけど、思うコト。
リズム感のない役者はつまんない。
日本語も旋律の綺麗な言語なんだから。
折角のそれを生かして欲しぃと思うのは、贅沢なコトじゃないと思うのですわ。
で。
やっと関さんの話。
もぉ幾度も幾度も幾度も幾度も書いてるコトなんだけど。
ここんトコ毎日毎日毎日毎日毎日高耶さんを聞いてる所為もあるんだけど。
関節が好きだ。
極上の音楽を聴いている気分になる。
そりゃね。
上野の東京文化会館大ホールでさ。
聴きたいか? って訊かれりゃ、そりゃちょっと違うだろとは答えるけどさ。
オーチャードホールでなら聴きたいと思う。
だってさ。
上野の文化は音楽ホールのイメージが強いんだモノ。
演劇系のイメージが一切ない。
んだけど、オーチャードは朗読ありナンですモノ。
イメージがね。
うぅ〜ん。
オーチャードで聴きたいかも。
関節を思いっ切り堪能したいっ!!
……。
なんかさ。
魅力って云うよりも、餓えの叫びになってる気がしないでも……。
ま、いいか? （笑）
そんなで。
強引にまとめますわ。
とにもかくにも。
台詞回しにはリズムとメロディがさ大切だと思うのですわ。
リズム感のない役者さんは、少しでもリズム感を養う訓練をして欲しぃと心から願う今日この頃。
因みに。
コレ
は【ひろぽ】のオススメ。
本っ当に、声に出して読んでみると良さが分かりますわっ!!
関俊彦さんの魅力 26ですっ
テーマはなんだ?
リズムとメロディー。
関俊彦さんの魅力 其の壱と関俊彦さんの魅力 24でリズム関係の話をしているのですがね。
記念すべき関俊彦さんの魅力 其の壱なんて、2004/03/27の記事……。
古すぎて、忘れられていそう……。
関俊彦さんの魅力 24だって、2005/12/22。
殆ど1年前。
なんで。
復習を兼ねて、リズムとメロディー。
どうでもいいンだけど、『リズムとメロディー』とか書いてると某バレエ作品が頭を過ぎる……。
ホントにどうでもイイコトだった……。
さて。
今回は特別に参考作品はないです。
発端は、一昨日観たテアトル・エコーの大都映画撮影所物語の島津役入江崇史さん。
&。
大木役沢りつおさん。
えっと、最初に沢さんから。
沢さんが、活弁調で、
「花のパリーも 悪夢の夜は 怨みの霧の バスチーユ。
呻く監獄 囚われ人の 血を吐く声を 神よ聞け」
と、朗々と読み上げるシーンがあるのですね。
もぉ一言でイイ。
すんげぇイイッ!!
沢さんのこのリズムが本っ当に、気持ちイイ。
綺麗。
確かに活弁調であるから、ある程度決まった音はあるものの、本っ当に綺麗で。
その瞬間に、無声映画を上演している映画館に移動させられる。
錯覚するのに、無理が生じない。
って、くらいに綺麗なんですわ。
あぁ、日本語って、リズムとメロディーの言語なんだなぁとすんごく思える。
で。
やっとこさ本題。
昨日（正確には一昨日なんだけど〜）から騒いでいる入江さん。
この人のリズムとメロディが。
関節に似てるんで御座いますのよ。
勿論、関さんのとは違うんだけれども。
きちんと入江節なんだけれども。
目の表情と台詞のリズムが心地よくて。
この心地よさは、ドコにあるんだ?
って考えて。
あぁ、関俊彦だ。
って。
関節を聞いたときの心地よさと、同じなんですわ。
入江節が凄い気持ちイイ。
で。
思う。
シェークスピアのソネットを芝居の稽古で使う理由。
日本語であるなら、万葉集とかでいいさ。
えっ?
敢えて万葉集の理由?
響きがいいから（笑）
語感の問題。
テキストが多いから百人一首でイイと思うんだけど。
この際、齋藤孝さんの声に出して読みたい日本語でイイや。
声に出して読む訓練、損にはならないと思いますわ。
マジで。
リズムとメロディを掴むのにすんげぇ適していると思う。
ちょいと乱暴なコトを云っている気は多少するんだけど、思うコト。
リズム感のない役者はつまんない。
日本語も旋律の綺麗な言語なんだから。
折角のそれを生かして欲しぃと思うのは、贅沢なコトじゃないと思うのですわ。
で。
やっと関さんの話。
もぉ幾度も幾度も幾度も幾度も書いてるコトなんだけど。
ここんトコ毎日毎日毎日毎日毎日高耶さんを聞いてる所為もあるんだけど。
関節が好きだ。
極上の音楽を聴いている気分になる。
そりゃね。
上野の東京文化会館大ホールでさ。
聴きたいか? って訊かれりゃ、そりゃちょっと違うだろとは答えるけどさ。
オーチャードホールでなら聴きたいと思う。
だってさ。
上野の文化は音楽ホールのイメージが強いんだモノ。
演劇系のイメージが一切ない。
んだけど、オーチャードは朗読ありナンですモノ。
イメージがね。
うぅ〜ん。
オーチャードで聴きたいかも。
関節を思いっ切り堪能したいっ!!
……。
なんかさ。
魅力って云うよりも、餓えの叫びになってる気がしないでも……。
ま、いいか? （笑）
そんなで。
強引にまとめますわ。
とにもかくにも。
台詞回しにはリズムとメロディがさ大切だと思うのですわ。
リズム感のない役者さんは、少しでもリズム感を養う訓練をして欲しぃと心から願う今日この頃。
因みに。
コレ
は【ひろぽ】のオススメ。本っ当に、声に出して読んでみると良さが分かりますわっ!!
 | 声に出して読みたい日本語 齋藤 孝 (2001/09/12) 草思社 この商品の詳細を見る |
関俊彦さんの魅力 25 リベンジっ!! （笑）
あれ?
続いてなのに、早くもリベンジ
そんなで続いて。
カドカワカセットブックアルスラーン戦記 王都炎上より。
テーマは変わって『叫び』
いやん。
もぉねぇ。
関さん筆頭に
に鈴置さんに芳忠さんに池田さん
すんげぇ倖せ
そりゃさ。
「ちちうえ」のえが濁ってたり、且つ「父上」「ダリューン」と某消臭剤と聞き間違えてしまう「ヴァフリーズ」が全部濁っちゃったり、音が一緒だっだり、名乗るときの「アルスラーン」のラーンまですんごく汚く濁っちゃったりと色々云いたコトはあるモノの。
充分許容範囲。
どうも、叫ぶ系になると弱いようですわ。
殆どが汚く濁っちゃう。
上擦った声にしようとして、失敗し濁ってしまった。と、いう感じではないンですよねぇ。
単純にコントロールが利かなくて、濁ってる感じ。
元々、濁るクセがあったようですしねぇ。
母音が濁っちゃうから、叫ぶと濁りが目立っちゃうのか?
なんで。
今は、もしかして濁りやすい部分にビブラート効かせちゃってる?
ふと思ったんだけど。
って、コレもナンか前に書いた覚えがあんぞ……。
あぁ矢っ張り書いてる……。
うぅ〜ん。
ま、いいや。
こだわんのヤメ。
重複しててもさ。
昔の記事だからさ。
書きたいコトだけ、書こ。
本当に、88年〜90年にかけての成長ッぷりは尊敬ですわ。
役者って、あんな短期間で変われるのだと知りましたわ。
それと。
自分の間で芝居が出来るってのは、大きいンだろうなぁ。
と、思う。
アルスラーン戦記 王都炎上にしても、弱い部分は沢山あるんだけれども、関節は随所に出ている。
今の関俊彦のリズム・音程の基本がある。
ゼオライマーや星猫では感じるコトが少なかった、関節。
それが、動きで間を制限されないカセット文庫だと、多く表れる。
間の楔にしても。
流石に、安定期に入ってきたと思われる90年91年になってくるとアニメでも自分のリズムで行けるようになってきましたよね。
ある程度、自分の中で関節が固まってきた時期でもあるのでしょうか?
発声に対しての吹っ切りや、芝居の引き出しも増えてきた。
それが（若手なりの）余裕に繋がり、ある程度の制約があっても自分の芝居の間をコントロール出来るようになってきたのか?
まぁ、あくまで勝手に推測しているだけなんですけどね。
それが楽しいんだから、しょうがない（笑）
* おまけ *
関さんて。
矢っ張り、勘がイイのでしょうねぇ。
羨ましいと思うし、嫉妬もしちゃいますわ。
* 蛇足 *
カドカワカセットブックアルスラーン戦記 王都炎上って、関さんの芝居若いのに、繰り返し聴いてても恥ずかしくなんないっすねぇ。
うっと思うトコと、安心しれられるトコと玉石混淆? （笑）
続きも欲しいなぁ。
頑張ってさがそ。
はぁ。
昔はさ。
声優の情報なんて殆ど無かったから、出演作を追うなんてコト難しかったですわ。
しかも、高校で『間の楔』聴くまでは塩沢兼人・堀川亮fanだったし……。
新人時代の作品を探して聴くのは、楽しいけど大変っすねぇ
続いてなのに、早くもリベンジ
そんなで続いて。
カドカワカセットブックアルスラーン戦記 王都炎上より。
テーマは変わって『叫び』
いやん。
もぉねぇ。
関さん筆頭に
に鈴置さんに芳忠さんに池田さん
すんげぇ倖せ
そりゃさ。
のさ。「父上っーッ
ダリューンッ
ヴァフリーズッ」
「パルス国王アンドラゴラス王三世が一子
王太子
アルスラーン」
「ちちうえ」のえが濁ってたり、且つ「父上」「ダリューン」と某消臭剤と聞き間違えてしまう「ヴァフリーズ」が全部濁っちゃったり、音が一緒だっだり、名乗るときの「アルスラーン」のラーンまですんごく汚く濁っちゃったりと色々云いたコトはあるモノの。
充分許容範囲。
どうも、叫ぶ系になると弱いようですわ。
殆どが汚く濁っちゃう。
上擦った声にしようとして、失敗し濁ってしまった。と、いう感じではないンですよねぇ。
単純にコントロールが利かなくて、濁ってる感じ。
元々、濁るクセがあったようですしねぇ。
母音が濁っちゃうから、叫ぶと濁りが目立っちゃうのか?
なんで。
の『らぁん』のぁが耳に残ってしまうのかしらん?「パルス国王アンドラゴラス王三世が一子
王太子
アルスラーン」
今は、もしかして濁りやすい部分にビブラート効かせちゃってる?
ふと思ったんだけど。
って、コレもナンか前に書いた覚えがあんぞ……。
あぁ矢っ張り書いてる……。
ね。関俊彦さんの魅力 11
なら、今は濁りが消えたのかと云えば。
恐らく、濁ったまま。
なんだろ?
濁りって云うから変なのかな?
ビブラートを利かせた音って言い換えればいいのかなぁ……。
歌になると如実に現れてるのですが、普通の喋りの時も ビブラートが利いているように聞こえるんです。
うぅ〜ん。
ま、いいや。
こだわんのヤメ。
重複しててもさ。
昔の記事だからさ。
書きたいコトだけ、書こ。
本当に、88年〜90年にかけての成長ッぷりは尊敬ですわ。
役者って、あんな短期間で変われるのだと知りましたわ。
それと。
自分の間で芝居が出来るってのは、大きいンだろうなぁ。
と、思う。
アルスラーン戦記 王都炎上にしても、弱い部分は沢山あるんだけれども、関節は随所に出ている。
今の関俊彦のリズム・音程の基本がある。
ゼオライマーや星猫では感じるコトが少なかった、関節。
それが、動きで間を制限されないカセット文庫だと、多く表れる。
間の楔にしても。
流石に、安定期に入ってきたと思われる90年91年になってくるとアニメでも自分のリズムで行けるようになってきましたよね。
ある程度、自分の中で関節が固まってきた時期でもあるのでしょうか?
発声に対しての吹っ切りや、芝居の引き出しも増えてきた。
それが（若手なりの）余裕に繋がり、ある程度の制約があっても自分の芝居の間をコントロール出来るようになってきたのか?
まぁ、あくまで勝手に推測しているだけなんですけどね。
それが楽しいんだから、しょうがない（笑）
* おまけ *
関さんて。
矢っ張り、勘がイイのでしょうねぇ。
羨ましいと思うし、嫉妬もしちゃいますわ。
* 蛇足 *
カドカワカセットブックアルスラーン戦記 王都炎上って、関さんの芝居若いのに、繰り返し聴いてても恥ずかしくなんないっすねぇ。
うっと思うトコと、安心しれられるトコと玉石混淆? （笑）
続きも欲しいなぁ。
頑張ってさがそ。
はぁ。
昔はさ。
声優の情報なんて殆ど無かったから、出演作を追うなんてコト難しかったですわ。
しかも、高校で『間の楔』聴くまでは塩沢兼人・堀川亮fanだったし……。
新人時代の作品を探して聴くのは、楽しいけど大変っすねぇ
関俊彦さんの魅力 25
うわぉ。
半年以上振り!?
関俊彦さんの魅力 25ですっ
テーマはなんだ?
『芝居の移り変わり』Part.Xってコトで（笑）
参考作品はカドカワカセットブックアルスラーン戦記。
一昨日の夜、オークションで落としました
一緒に【ひろろ】が間の楔 サウンドトラックも……。
したら……。
なんてこったい。
探してるときは、全ッ然出てこないのに……。
今Amazon見たら、マーケットプレイスで2本も出てやがるっ!!
間の楔 サウンドトラック。
いいモン。
欲しかったからさ。
Midnight-Illusion1曲の為に大枚はたいたっていいモンっ!!
出逢えたときに抑えないと、いつ出逢えるかわかんないし……。
で。
今日の感想はソッチじゃありませんわね
本題。
カドカワカセットブックアルスラーン戦記。
関さんが可愛すぎっ
1988年かぁ。
14歳演ってますぜ。
えっと。
一叫びさして。
関さん、アンドロメダ瞬を演ってっ!!
関さんの「にぃさぁん〜」が聞きたいっ!!
あまりの可愛らしさに【ひろぽ】は壊れた。
堀川アンドロメダ瞬を思い出しちったよ。
ナンだよぉ。
関アルスラーンすんげぇ可愛いっ
が。
若いですわねぇ。
関さんの、可愛い声を出すときのラ行とかナ行とか、母音とかの濁りが、矯正と云うか、進化する前の作品ですわ。
これも濁っていると云うコトは、矢張りクセだったのでしょうねぇ。
濁り・発声に関しては、関さんの芝居の移り変わりと
関俊彦さんの魅力 其の四でも少し書いているんですが。
重複もあるかと思いつつ、書いたのも随分と前だから書いちゃえ。
えっと、今迄に幾度も書いてきたコトなんですがね。
関さんの芝居の移り変わりのポイントになるのが、1988年〜1990年（前回は89にしてましたが88に訂正）。
この間に一気に変わってる。
関さんの芝居の移り変わりでは。
また。
今回、アルスラーン戦記を聴いて改めて思う。
矢張り、間を自分の間で取れるコトによる芝居の楽さってのはあるようだ。
収録月日は分からないので、発売月日から判断するしかないのだが、発売年月日はこうなる。
芝居の落ち着き方は。（上が良）
このコトによって、自分の間での芝居が楽であったのではないか? との思いが強くなる。
そいで。
王都炎上の時に、持て余しい気味だった高音を武器に切り替えられていたら、現在の関俊彦に近い、関アルスラーンであったのではないか? と思う。
カドカワカセットブック・アルスラーン戦記の続きを聴くのが理想だが……。
なかなかねぇ。
手に入らない。
マメにサイトをチェックしなきゃ駄目ってコトでしょうかねぇ。
そうそう。
関節は随所に存在しております。
時折、うぅ〜ん?
もぅ少し経てば、コウだなぁと思うコトはあるものの、一応許容範囲内。
星猫Vol.1よりも安定していると思いますわ。
気持ち星猫Vol.2よりも安心していられる気がしないでも……。
つか。
なんとなく、今回のは復習みたくなってるなぁ。
えぇと。
まとめますね。
* 自分の間で芝居が出来るのは、楽なのでしょうねぇ。
* まだ高音を武器にはしていないらしく、不安定さが目立つコトも。
* 過渡期ってのも好きな役者のだと、なかなか楽しめて面白いなぁ。
で。
続けて、普通に萌え感想も書きたいッす。
半年以上振り!?
関俊彦さんの魅力 25ですっ
テーマはなんだ?
『芝居の移り変わり』Part.Xってコトで（笑）
参考作品はカドカワカセットブックアルスラーン戦記。
一昨日の夜、オークションで落としました
一緒に【ひろろ】が間の楔 サウンドトラックも……。
したら……。
なんてこったい。
探してるときは、全ッ然出てこないのに……。
今Amazon見たら、マーケットプレイスで2本も出てやがるっ!!
間の楔 サウンドトラック。
いいモン。
欲しかったからさ。
Midnight-Illusion1曲の為に大枚はたいたっていいモンっ!!
出逢えたときに抑えないと、いつ出逢えるかわかんないし……。
で。
今日の感想はソッチじゃありませんわね
本題。
カドカワカセットブックアルスラーン戦記。
どうしろと!?アルスラーン*関俊彦 ダリューン*鈴置洋孝
ナルサス*大塚芳忠 ギーヴ*八尾一樹
ファランギース*勝生真沙子 エラム*佐々木望
銀仮面*池田秀一 アンドラゴラス王*中庸介
ギスカール*中尾隆聖 カーラーン*松尾貴司
ヴァフリーズ*菅原純一 兵士*星野充昭
ナレーター*大木民夫
関さんが可愛すぎっ
1988年かぁ。
14歳演ってますぜ。
えっと。
一叫びさして。
関さん、アンドロメダ瞬を演ってっ!!
関さんの「にぃさぁん〜」が聞きたいっ!!
あまりの可愛らしさに【ひろぽ】は壊れた。
堀川アンドロメダ瞬を思い出しちったよ。
ナンだよぉ。
関アルスラーンすんげぇ可愛いっ
が。
若いですわねぇ。
関さんの、可愛い声を出すときのラ行とかナ行とか、母音とかの濁りが、矯正と云うか、進化する前の作品ですわ。
これも濁っていると云うコトは、矢張りクセだったのでしょうねぇ。
濁り・発声に関しては、関さんの芝居の移り変わりと
関俊彦さんの魅力 其の四でも少し書いているんですが。
重複もあるかと思いつつ、書いたのも随分と前だから書いちゃえ。
えっと、今迄に幾度も書いてきたコトなんですがね。
関さんの芝居の移り変わりのポイントになるのが、1988年〜1990年（前回は89にしてましたが88に訂正）。
この間に一気に変わってる。
関さんの芝居の移り変わりでは。
と、書いています。自分の間で芝居の出来る、
カセット・ドラマだから芝居が楽に出来たンじゃないか
また。
とも。この辺りから、発声も楽になってきたんじゃないと思います。
高いキーを持て余し気味だったのを、吹っ切って武器に切り替えたように思えます。
また、高いキーを低く聴かせる術もこの辺りから築きだしたのではないかと。
（注）『この辺り』とは、1989.5.31間の楔・カセット版発売時
今回、アルスラーン戦記を聴いて改めて思う。
矢張り、間を自分の間で取れるコトによる芝居の楽さってのはあるようだ。
収録月日は分からないので、発売月日から判断するしかないのだが、発売年月日はこうなる。
だが。1988.11.26 冥王計画ゼオライマー 1巻
1988.12.1 アルスラーン戦記 王都炎上
1989.5.31 間の楔 カセット版
1989.6.16 星猫フルハウス Vol.1
1989.6.28 冥王計画ゼオライマー 2巻
1989.8.25 星猫フルハウス Vol.2
芝居の落ち着き方は。（上が良）
であるように感じられる。
1989.5.31 間の楔 カセット版
1988.11.26 冥王計画ゼオライマー 1巻
このコトによって、自分の間での芝居が楽であったのではないか? との思いが強くなる。
そいで。
王都炎上の時に、持て余しい気味だった高音を武器に切り替えられていたら、現在の関俊彦に近い、関アルスラーンであったのではないか? と思う。
カドカワカセットブック・アルスラーン戦記の続きを聴くのが理想だが……。
なかなかねぇ。
手に入らない。
マメにサイトをチェックしなきゃ駄目ってコトでしょうかねぇ。
そうそう。
関節は随所に存在しております。
時折、うぅ〜ん?
もぅ少し経てば、コウだなぁと思うコトはあるものの、一応許容範囲内。
星猫Vol.1よりも安定していると思いますわ。
気持ち星猫Vol.2よりも安心していられる気がしないでも……。
つか。
なんとなく、今回のは復習みたくなってるなぁ。
えぇと。
まとめますね。
* 自分の間で芝居が出来るのは、楽なのでしょうねぇ。
* まだ高音を武器にはしていないらしく、不安定さが目立つコトも。
* 過渡期ってのも好きな役者のだと、なかなか楽しめて面白いなぁ。
で。
続けて、普通に萌え感想も書きたいッす。
関俊彦さんの魅力 24
調子づいて連続ですわ。
関俊彦さんの魅力 24 『リズム感』
参考作品『雑誌Cobalt-ヨリドラ'05 -2-』
（↑一般販売でないモノを参考にするのもどうかとは思ったんですが、コレ聴いて書かねばならん!! と勝手な使命感に燃えたので……）
んで。
んでもって。
【ひろぽ】が「あぁ関俊彦だぁ」と感じ、「あぁ高耶さんの思いだぁ」と呟いたのは。
「それで□いい」の□。
おぉ!!
ようやく、昨日の続きになってきましたわ（笑）
さっ続けなくちゃだわ。
で、えっと。
「それで□いい」の□に何故悶えたのか?
でいきます。
関さんの行間を読む技術に関しては、前回書いたので、悶えた理由を説明。
もんのすごぉく、心地いいリズムだったんです。
関節のリズムについては記念すべき（笑）関俊彦さんの魅力 其の壱で書いていますねぇ。
読み返したら、懐かしかった（笑）
って、回顧録を書きたい訳じゃないので、先行きましょうか。
関さんのリズム感についてですね。
聴く度に思うことなのですが、関さんの（文章を読む上での）音楽的なセンスに感心します。
音楽的センスに優れている方だと思います。
台詞の抑揚は勿論ですが、行間も。
音楽的に捉えられる。
えっと、適切な表現かどうか悩むトコなんですが、【ひろぽ】の表現としては。
振られるタクトを感じる。
自身の中で、（意識してか、無意識かは別として。感覚として、という意味合いで）曲として仕上げているように感じるんですね。
また、相手の台詞もある程度、幾パターンか入っているように思われる。
ある程度、想像して作っているから、実際に現場で相手の曲を聴かされても、臨機応変に編曲し、タクトを振ることが出来る。
また、それを器用にこなせてしまうところに、関さんのセンスがあるのだと思いますが。
で、何故、臨機応変に対応できるのでは? と考えるかと云えば。
台詞の渡し方、受け取り方のリズム・抑揚・間が大きく作用される、掛け合い台詞など美しさにそれが見て取れるから。
あの。
ちょっと、補足説明入れます。
オーケストラを想像して下さい。
関さんが一つの楽器。
相手の役者さんが他の楽器。
オケの演奏する楽器が入れ替わるところを想像して下さい。
あれと同じような感覚と云えるのかな?
ちょっと乱暴か? 微妙な程度か?
って、ちょっと待ちっ!!
アタシ。
悶えた理由を書くんじゃなかったのか!?
すみません。
『行間』と『音楽的センス』については、キチンとまとめて書きたいと思います。
今は、なんか書きたいコトが多すぎて収集つかなくなってます……。
取り敢えず、『行間』と『音楽的センス』については一度、まとめます。
* まとめ *
関さんの芝居の勘の良さと、リズム感の良さが、聴いていて心地よい、抑揚・間で表現出来るコトに繋がっているのではないか?
で。
いい加減に本題。
悶えた理由。
簡単なんですよね。
脳内で再生される間と同じだったから。
「それで□いい」
黄金（笑）の『うん ぱ』。
ふん。
そりゃ。
出来て普通の『うん ぱ』ですけど。
大好物なんだもぉ〜ん。
えぇ。
大好物と云えば。
もう一つ。
『うん ぱ』以上の大ッ好物っ!!
王道。
正統派。
定番。
ありきたり。
で、御座いましょうよ。
が。
美しいっ!!
いいんで御座いますよ。
成功してるなら。
これだけ、綺麗な「ならば■往け! 」なら。
もういい。
理屈じゃ語れないッす。
この音、本っ当に。
大大大、大ッ好物っ!!
同じ音で。
『ベルばら』オスカルの「馬、引けぇ!! 」
『若き日の唄は忘れじ』牧文四郎の「馬、引けぇ!! 」
記憶間違いでないことを祈る（笑）
はぁ。
本っ当に、冷静じゃないですわね。
【ひろろ】が帰宅後、色々話しよう。
んで、冷静になってリベンジいきます。
殆ど恒例の（笑）
どうでもいいんですが。
コレ書くのにイヤホン&大音量&半日以上エンドレスで聴き続けていた所為で……。
脳内オートリバース再生状態。
特に。
「おまえはオレのものだ
おまえはオレのものだ
直江ぇ っ! 」
と。
「ならば、往け! 」
が。
ついでに。
何げに頭を走り抜けていくのが。
「賭け……なのか」
「私の思いは不可侵であり続ける。
主従でなくなって、他人になる。
その聖域さえ踏みにじられたとしても、真実はこの名と共にある」
ちっ。
甘々ラブラブモード全開にしやがって……。
…………………………………………………………………………………………。
関俊彦さんの魅力 24 『リズム感』
参考作品『雑誌Cobalt-ヨリドラ'05 -2-』
（↑一般販売でないモノを参考にするのもどうかとは思ったんですが、コレ聴いて書かねばならん!! と勝手な使命感に燃えたので……）
桑原水菜炎の蜃気楼(26) 怨讐の門 黒陽編が、原作の原文。29頁より
おまえが、持てる全てでオレを求めてきたなら、それでいい
全てだったなら、……それでいい
んで。
『雑誌Cobalt ヨリドラ'05 -2-』よりが、関高耶。
おまえが□持てる全てで□オレを求めてきたなら□それでいい□
全てだったなら□それで□いい□
んでもって。
【ひろぽ】が「あぁ関俊彦だぁ」と感じ、「あぁ高耶さんの思いだぁ」と呟いたのは。
「それで□いい」の□。
おぉ!!
ようやく、昨日の続きになってきましたわ（笑）
さっ続けなくちゃだわ。
で、えっと。
「それで□いい」の□に何故悶えたのか?
でいきます。
関さんの行間を読む技術に関しては、前回書いたので、悶えた理由を説明。
もんのすごぉく、心地いいリズムだったんです。
関節のリズムについては記念すべき（笑）関俊彦さんの魅力 其の壱で書いていますねぇ。
読み返したら、懐かしかった（笑）
って、回顧録を書きたい訳じゃないので、先行きましょうか。
関さんのリズム感についてですね。
聴く度に思うことなのですが、関さんの（文章を読む上での）音楽的なセンスに感心します。
音楽的センスに優れている方だと思います。
台詞の抑揚は勿論ですが、行間も。
音楽的に捉えられる。
えっと、適切な表現かどうか悩むトコなんですが、【ひろぽ】の表現としては。
振られるタクトを感じる。
自身の中で、（意識してか、無意識かは別として。感覚として、という意味合いで）曲として仕上げているように感じるんですね。
また、相手の台詞もある程度、幾パターンか入っているように思われる。
ある程度、想像して作っているから、実際に現場で相手の曲を聴かされても、臨機応変に編曲し、タクトを振ることが出来る。
また、それを器用にこなせてしまうところに、関さんのセンスがあるのだと思いますが。
で、何故、臨機応変に対応できるのでは? と考えるかと云えば。
台詞の渡し方、受け取り方のリズム・抑揚・間が大きく作用される、掛け合い台詞など美しさにそれが見て取れるから。
あの。
ちょっと、補足説明入れます。
オーケストラを想像して下さい。
関さんが一つの楽器。
相手の役者さんが他の楽器。
オケの演奏する楽器が入れ替わるところを想像して下さい。
あれと同じような感覚と云えるのかな?
ちょっと乱暴か? 微妙な程度か?
って、ちょっと待ちっ!!
アタシ。
悶えた理由を書くんじゃなかったのか!?
すみません。
『行間』と『音楽的センス』については、キチンとまとめて書きたいと思います。
今は、なんか書きたいコトが多すぎて収集つかなくなってます……。
取り敢えず、『行間』と『音楽的センス』については一度、まとめます。
* まとめ *
関さんの芝居の勘の良さと、リズム感の良さが、聴いていて心地よい、抑揚・間で表現出来るコトに繋がっているのではないか?
で。
いい加減に本題。
悶えた理由。
簡単なんですよね。
脳内で再生される間と同じだったから。
「それで□いい」
黄金（笑）の『うん ぱ』。
ふん。
そりゃ。
出来て普通の『うん ぱ』ですけど。
大好物なんだもぉ〜ん。
えぇ。
大好物と云えば。
もう一つ。
『うん ぱ』以上の大ッ好物っ!!
『雑誌Cobalt-ヨリドラ'05 -2-』えぇえぇ。
桑原水菜炎の蜃気楼(34) 耀変黙示録�后‥桂發両�110頁より
「ならば、往け! 」
王道。
正統派。
定番。
ありきたり。
で、御座いましょうよ。
が。
美しいっ!!
いいんで御座いますよ。
成功してるなら。
これだけ、綺麗な「ならば■往け! 」なら。
もういい。
理屈じゃ語れないッす。
この音、本っ当に。
大大大、大ッ好物っ!!
同じ音で。
『ベルばら』オスカルの「馬、引けぇ!! 」
『若き日の唄は忘れじ』牧文四郎の「馬、引けぇ!! 」
記憶間違いでないことを祈る（笑）
はぁ。
本っ当に、冷静じゃないですわね。
【ひろろ】が帰宅後、色々話しよう。
んで、冷静になってリベンジいきます。
殆ど恒例の（笑）
どうでもいいんですが。
コレ書くのにイヤホン&大音量&半日以上エンドレスで聴き続けていた所為で……。
脳内オートリバース再生状態。
特に。
「おまえはオレのものだ
おまえはオレのものだ
直江ぇ
と。
「ならば、往け! 」
が。
ついでに。
何げに頭を走り抜けていくのが。
「賭け……なのか」
「私の思いは不可侵であり続ける。
主従でなくなって、他人になる。
その聖域さえ踏みにじられたとしても、真実はこの名と共にある」
ちっ。
甘々ラブラブモード全開にしやがって……。
…………………………………………………………………………………………。
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